今年國(guó)慶假期，法國(guó)巴黎會(huì)議宮座無(wú)虛席，掌聲雷動(dòng)——來(lái)自中國(guó)深圳的舞劇《詠春》連續(xù)上演4場(chǎng)，贏得了法國(guó)觀眾的如潮好評(píng)；在此之前，《詠春》還于8月30日至9月7日在英國(guó)倫敦沙德勒之井劇院連續(xù)演出9天12場(chǎng)，創(chuàng)下中國(guó)舞劇在歐洲商演時(shí)間最長(zhǎng)、場(chǎng)次最多紀(jì)錄，實(shí)現(xiàn)了口碑票房雙豐收。

“舞中帶武，武中有舞”“連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代”“英雄氣講述深圳故事、中國(guó)故事”……2022年底首演以來(lái)，《詠春》席卷國(guó)內(nèi)外多個(gè)劇場(chǎng)，這部承載著中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)核的舞劇從“破圈”到“出海”，以創(chuàng)新的形式讓世界感受到中國(guó)文藝的風(fēng)采，折射深圳文化創(chuàng)新“敢試敢闖”的決心與實(shí)力。

以舞見武　“深圳出品”展現(xiàn)嶺南文化魅力

600多天，全球41座城市，208場(chǎng)演出。這是《詠春》迄今為止的演出紀(jì)錄。

這部“深圳出品”的原創(chuàng)舞劇，通過(guò)詠春拳和香云紗兩個(gè)嶺南代表性非遺的結(jié)合，以20世紀(jì)90年代一個(gè)深圳劇組拍攝的電影《詠春》為引，將“戲外”的《詠春》劇組與“戲內(nèi)”赴香港打拼的葉師傅兩條線索在劇中并行展現(xiàn)、無(wú)縫切換，融合古典與現(xiàn)代的藝術(shù)形式，為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)武術(shù)與舞蹈碰撞融合的創(chuàng)新藝術(shù)盛宴。

“英雄站在光里，而我們，愿是那束光。”舞臺(tái)上，演員們一招一式，剛?cè)岵?jì)，將葉問(wèn)傳播弘揚(yáng)詠春拳和中華武術(shù)的故事娓娓道來(lái)。

作為《詠春》葉問(wèn)的飾演者、深圳歌劇舞劇院首席舞者的常宏基，打戲幾乎貫穿全劇。用力、用勁連續(xù)擊打“木人樁”，還要與四大門派掌門人過(guò)招，每次演出結(jié)束，汗水都會(huì)打濕戲服。他說(shuō)，葉問(wèn)給了他堅(jiān)持的力量。

在《詠春》編劇、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席馮雙白看來(lái)，《詠春》以舞融武，用當(dāng)代舞蹈語(yǔ)言活化傳統(tǒng)武術(shù)，散發(fā)濃濃的嶺南風(fēng)味，并以開創(chuàng)性的藝術(shù)表達(dá)講出一個(gè)鏈接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、融合文化傳承與創(chuàng)新的“逐夢(mèng)追光故事”。

灣區(qū)“春”涌　機(jī)制創(chuàng)新推動(dòng)文藝繁榮

《詠春》的演員，是一群平均年齡只有26歲的青年舞者。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，每一場(chǎng)演出都是錘煉與成長(zhǎng)。“能在剛步入社會(huì)就加入這樣一個(gè)大制作，對(duì)舞者來(lái)說(shuō)是一種幸運(yùn)。”常宏基說(shuō)。

深圳歌劇舞劇院負(fù)責(zé)人鄭文霞說(shuō)，如今，劇院到國(guó)內(nèi)優(yōu)質(zhì)藝術(shù)院校招聘，大家報(bào)考的熱度空前。“當(dāng)四面八方的人才資源和文化資金都被集聚在一起，經(jīng)過(guò)政府的有效引導(dǎo)和積極助推，就為精品的創(chuàng)作提供了澎湃動(dòng)力。”

從深圳出發(fā)，長(zhǎng)沙、上海、北京、廣州、香港……一年多來(lái)，《詠春》的足跡已經(jīng)遍布國(guó)內(nèi)數(shù)十個(gè)城市。所到之處，無(wú)不刮起陣陣“功夫旋風(fēng)”：場(chǎng)場(chǎng)爆滿、一票難求；演出前后，與舞劇相關(guān)的周邊產(chǎn)品被觀眾搶購(gòu)；在網(wǎng)絡(luò)視頻和社交平臺(tái)成為熱門話題，網(wǎng)民主動(dòng)進(jìn)行二次創(chuàng)作和再傳播；“破圈”年輕群體，吸引更多人走進(jìn)劇院……

而《詠春》效應(yīng)背后，則是深圳持續(xù)以市場(chǎng)化的運(yùn)作模式推動(dòng)文藝精品“走出去”。近年來(lái)，深圳持續(xù)開展對(duì)外文化交流合作，加大對(duì)文藝精品力作的支持力度，創(chuàng)新形成了“政府保障＋社會(huì)資本＋文化企業(yè)”的文藝精品創(chuàng)作機(jī)制和推廣機(jī)制，確保優(yōu)秀文藝創(chuàng)作得到政策保障，同時(shí)也為各類社會(huì)資本、文化創(chuàng)意人才參與制作發(fā)行提供通道。

《詠春》向海 在走出去中堅(jiān)定文化自信

2023年9月，《詠春》在新加坡完成了海外首演，自此開始了“出海”的征途。

當(dāng)舞臺(tái)上五大掌門對(duì)打的精彩比武告一段落，倫敦沙德勒之井劇院內(nèi)爆發(fā)出長(zhǎng)久的歡呼聲與掌聲。伴隨著劇情的推進(jìn)，掌聲、歡呼、落淚……《詠春》跨越國(guó)界和語(yǔ)言，以高品質(zhì)的演出喚起異國(guó)觀眾的情感共鳴。

“雖然只是通過(guò)肢體來(lái)表達(dá)，但是他們能懂我們，我覺(jué)得這就是文化走出去的一種力量，外國(guó)觀眾能通過(guò)這一部舞劇感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。”《詠春》永成的扮演者許天慧說(shuō)。

《詠春》的創(chuàng)作起點(diǎn)是中國(guó)功夫、中華武術(shù)精神，這是西方人熟悉的中國(guó)文化符號(hào)，舞劇又為其賦予了新的精神內(nèi)涵。在鄭文霞看來(lái)，這是《詠春》有底氣面對(duì)海外觀眾的原因之一。

《詠春》此次歐洲演出還改變以往文化出海項(xiàng)目政府全資保障的方式，采取市場(chǎng)化商演模式進(jìn)行，其較大規(guī)模、較多場(chǎng)次的市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)也為中國(guó)舞劇藝術(shù)“走出去”探索了一條新路。

如今，“走出去”的《詠春》正吸引全球市場(chǎng)越來(lái)越多的目光。倫敦、巴黎演出后，團(tuán)隊(duì)收到了更多海外演出的橄欖枝。鄭文霞表示，希望這部承載著中國(guó)文化的故事，從灣區(qū)走向更廣闊的世界。

逐夢(mèng)追光，步履不停。關(guān)于《詠春》的“深圳故事”，才剛剛開始。