在今年的電影國(guó)慶檔中，電影《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》以8.05億元的票房成績(jī)領(lǐng)跑，貢獻(xiàn)了檔期內(nèi)近四成的票房。據(jù)貓眼專業(yè)版實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)，截至10月17日，該片票房達(dá)到10.22億元。

值得關(guān)注的是，同期另一部抗美援朝題材的網(wǎng)絡(luò)電影《沖鋒》于9月27日上線，受到軍迷熱議的同時(shí)，收入也十分亮眼。在第三方影視數(shù)據(jù)平臺(tái)發(fā)布的網(wǎng)絡(luò)電影分賬榜中，《沖鋒》多日登上榜首。

在多元化的影片選擇中，軍事類型片為何受到市場(chǎng)青睞？嚴(yán)肅題材該如何建立起與觀眾的情感共鳴？除了劇情本身，還有哪些細(xì)節(jié)會(huì)影響軍事影視劇的成?。?/p>

“最可愛的人”感動(dòng)觀眾

“累癱了，哭崩了”“除了震撼就是感動(dòng)”“全家看得熱淚盈眶，致敬！”……在看完《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》后，許多網(wǎng)友在社交平臺(tái)上分享觀影感受。  

10月7日，在山東省臨沂市郯城縣一家影城，觀眾從電影海報(bào)前走過。 新華社發(fā)（張春雷攝）

軍事戰(zhàn)爭(zhēng)片因其所傳遞的家國(guó)情懷，與國(guó)慶檔有著天然的適配度。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》有21.9%的觀眾是三人及以上結(jié)伴觀影，有大量家長(zhǎng)帶孩子走進(jìn)電影院，將其作為一種愛國(guó)主義教育和價(jià)值引導(dǎo)。江西上饒一位市民說(shuō)，“特意帶孩子來(lái)看，感謝一群勇于奉獻(xiàn)的人護(hù)佑著我們，是他們忘我的付出，才讓更多的家庭擁有了明亮燈火。”來(lái)自遼寧的周先生則表示，“我想起了自己的爺爺，他也曾赴朝參戰(zhàn)，看了電影后我對(duì)他的理解更深了。”這種情感的傳遞，正是電影的魅力之一。

作為《志愿軍》系列電影的原型連隊(duì)之一，“松骨峰連”統(tǒng)一組織觀看了影片，戰(zhàn)士于真浩觀影后說(shuō)：“我印象最深的就是那句‘聽說(shuō)是塊硬骨頭，可咱們是什么牙口？’‘鋼！鋼！鋼！’”

改編自特級(jí)英雄楊根思的網(wǎng)絡(luò)電影《沖鋒》在“楊根思連”進(jìn)行首映時(shí)，戰(zhàn)士林思琦說(shuō)：“來(lái)到連隊(duì)已經(jīng)11年了，聽了無(wú)數(shù)遍老連長(zhǎng)的故事，電影中的老連長(zhǎng)形象非常貼近原型。”  

電影《沖鋒》海報(bào)。來(lái)源電影《沖鋒》官方微博

相比其他電影類型，無(wú)論是下沉市場(chǎng)還是一二線城市的觀眾，戰(zhàn)爭(zhēng)片都有吸引力。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，10月4日，《志愿軍》在一線至四線城市的票房占比都超過了40%。業(yè)界人士認(rèn)為，在國(guó)慶檔這樣的特殊檔期，弘揚(yáng)主旋律、傳遞正能量、展現(xiàn)家國(guó)情懷的影片可以充分調(diào)動(dòng)觀眾的觀影熱情，引發(fā)情感共振。

宏大敘事與具象表達(dá)

與《志愿軍》第一部主要采用全景式敘事來(lái)描述宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面不同，第二部更聚焦英雄人物的個(gè)人成長(zhǎng)過程。

在電影技術(shù)日益進(jìn)步的今天，如何通過影視藝術(shù)的創(chuàng)作技法展現(xiàn)宏大敘事，以什么樣的視角呈現(xiàn)歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)，是不少影迷、軍迷關(guān)注的話題。

國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院教授詹慶生說(shuō)，在新中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片發(fā)展史上，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)電影是極其特殊的類別，這一題材創(chuàng)作還有不少可開拓的空間。

比如，對(duì)于眾多影視作品面臨的個(gè)人英雄塑造和集體敘事問題，電影《紅海行動(dòng)》軍事制片人、電視劇《海天雄鷹》制片人王強(qiáng)認(rèn)為，即便是特級(jí)戰(zhàn)斗英雄，也離不開集體。“每個(gè)人都想成為英雄，每個(gè)人都渴望英雄，每個(gè)民族都需要英雄，英雄角色的塑造其實(shí)是集體奮斗成果的具象化、影視化表現(xiàn)。”

中國(guó)電影觀眾滿意度調(diào)查?2024年國(guó)慶檔調(diào)查結(jié)果。圖片由中國(guó)電影資料館提供

正如《沖鋒》導(dǎo)演崔炎龍表示，在審美習(xí)慣不斷更新的當(dāng)下，觀眾對(duì)于影視作品的期待早已不滿足于視聽層面的享受，而是期望建立與其深層次的情感共鳴。

“我們需要看到有血有肉的東西，讓觀眾要么哭、要么笑，達(dá)到共情的效果。”多次參與軍事題材影視作品創(chuàng)作的導(dǎo)演黃照盛說(shuō)，“因?yàn)槔习傩湛礀|西是要代入感的，這樣的作品才能擁有更好的話題性、傳播性。”

“影視作品中呈現(xiàn)出來(lái)的歷史大背景和歷史走向必須得是真實(shí)的。”王強(qiáng)說(shuō)，“在保證這個(gè)前提的情況下，最重要的是寫精神，無(wú)論是對(duì)部分?jǐn)⑹隆⑷宋镪P(guān)系的微調(diào)，還是對(duì)場(chǎng)景的調(diào)整，都是為了更加吸引觀眾，從而達(dá)到傳遞精神內(nèi)核的目的。”

服化道：真實(shí)、真實(shí)、還是真實(shí)！

與其他題材相比，戰(zhàn)爭(zhēng)類影視作品對(duì)服裝、化妝、道具、布景等細(xì)節(jié)的真實(shí)性有著更高的要求。電影《沖鋒》上映之初，不少觀眾就對(duì)志愿軍的軍帽等細(xì)節(jié)提出了質(zhì)疑，這也引發(fā)許多熱心網(wǎng)友自發(fā)科普還原歷史，“楊根思所在部隊(duì)就是戴這種帽子。”這些熱議話題，恰恰說(shuō)明細(xì)節(jié)呈現(xiàn)對(duì)于一部電影成敗的關(guān)鍵意義。

“《志愿軍》和《沖鋒》兩部電影在創(chuàng)作上的邏輯有所不同。”資深軍迷王先生觀看了這兩部抗美援朝題材作品后說(shuō)，“作為小成本網(wǎng)絡(luò)電影，《沖鋒》非常嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致地還原了裝備、場(chǎng)景、戰(zhàn)況等，觀感上更貼近我們所熟知的那段歷史，而《志愿軍》則更追求將戰(zhàn)爭(zhēng)在影院熒幕上的呈現(xiàn)效果。”

能夠還原出身著單薄棉衣、頭戴大檐帽在冰天雪地中同美軍作戰(zhàn)的九兵團(tuán)形象的影視作品，除了《沖鋒》以外，還有一部口碑不錯(cuò)的作品是《戰(zhàn)火熔爐》。曾擔(dān)任該片軍事指導(dǎo)的劉驍在接受記者采訪時(shí)說(shuō)：“單薄棉衣和大檐帽，是我和幾個(gè)軍事指導(dǎo)老師認(rèn)真討論，并拿出相關(guān)資料去核證才確定下來(lái)的。實(shí)際拍攝中，有演員端槍放哨或端槍沖鋒時(shí)，幾乎都是步槍口朝下的，我們給糾正過來(lái)是端著朝上，而且沖鋒的時(shí)候是單手持槍。”劉驍說(shuō)，“軍迷會(huì)一幀一幀看這些內(nèi)容，因?yàn)槲易约壕瓦@樣。”  

長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役時(shí)期志愿軍20軍單兵裝備繪圖。《戰(zhàn)火熔爐》軍事指導(dǎo)劉驍制作

中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心副主任袁正領(lǐng)認(rèn)為，近年來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視作品忽視、漠視、歪曲真實(shí)性的現(xiàn)象并非個(gè)例，“戰(zhàn)爭(zhēng)有戰(zhàn)爭(zhēng)的規(guī)律，編導(dǎo)演繹戰(zhàn)爭(zhēng)需要尊重戰(zhàn)爭(zhēng)規(guī)律，以真實(shí)反映戰(zhàn)爭(zhēng)的本來(lái)面貌，反映其事理、情理。”影視作品的可信度直接影響觀眾的觀影體驗(yàn)。“細(xì)節(jié)錯(cuò)了，可能會(huì)導(dǎo)致觀眾認(rèn)為全片都存在問題。”軍事類媒體從業(yè)人員穆先生談及觀影體驗(yàn)時(shí)說(shuō)。

為什么不少戰(zhàn)爭(zhēng)片會(huì)在細(xì)節(jié)上出現(xiàn)紕漏？紀(jì)錄電影《1950他們正年輕》的導(dǎo)演宋坤儒接受采訪時(shí)認(rèn)為，部分原因是影視創(chuàng)作可參照的資料不多，“留存的歷史資料非常少，尤其是影像資料就更少了”。他認(rèn)為，軍事顧問的加入是可以讓影片的服化道包括戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)節(jié)有很大提升的，此外，與現(xiàn)代戲相比，“軍事道具無(wú)論是槍支、坦克還是場(chǎng)景，成本都很高。”

導(dǎo)演黃照盛介紹，劇組現(xiàn)在一般配有動(dòng)作導(dǎo)演和軍事指導(dǎo)，“簡(jiǎn)單打個(gè)比方，動(dòng)作導(dǎo)演是想辦法把槍扔掉，因?yàn)檫@樣可能更好看，那軍事導(dǎo)演就想辦法要把槍拿起來(lái)。”

“楊根思連”排長(zhǎng)米泰宇介紹，《沖鋒》劇組曾到連隊(duì)采風(fēng)，官兵通過連隊(duì)代代流傳下來(lái)的《功模檔案》，為攝制組詳細(xì)講述了老連長(zhǎng)生前的戰(zhàn)斗故事和成長(zhǎng)歷程，這些都在電影中得到一定程度的還原。

“我們電影工業(yè)化起步還比較晚，需要年輕的從業(yè)者們不斷提高知識(shí)儲(chǔ)備，”宋坤儒說(shuō)，“如果創(chuàng)作者能夠把細(xì)節(jié)關(guān)注更加到位的話，其實(shí)很多問題是可以避免的，比如《大決戰(zhàn)》等作品的軍事還原度就非常高。”

劉驍說(shuō)：“軍事影視題材是需要赤誠(chéng)熱愛的一門藝術(shù)，要對(duì)歷史負(fù)責(zé)，去面對(duì)，去還原。摒棄胡編亂造，摒棄天馬行空，避免天雷滾滾。”

隨著中國(guó)電影工業(yè)化水平的提升，網(wǎng)絡(luò)電影、微短劇等多元業(yè)態(tài)日益成熟，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)類影視劇也正在經(jīng)歷變革。如何建立起與觀眾的情感共鳴？《沖鋒》導(dǎo)演崔炎龍接受媒體采訪時(shí)說(shuō)，真實(shí)是打動(dòng)觀眾的基礎(chǔ)，“自有萬(wàn)鈞之力”。