北京國家大劇院對(duì)演出進(jìn)行“8K+5G”直播。
　　侯 宇攝（影像中國）

　杭州第十九屆亞運(yùn)會(huì)開幕式，“數(shù)字火炬手”高擎火炬奔赴主火炬塔。
　　曹俊杰攝（影像中國）

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數(shù)字技術(shù)帶來演藝創(chuàng)作、演藝空間和觀演關(guān)系的深刻變化，促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)意與科技手段的相互融合，為演藝精品的誕生提供更為絢麗的舞臺(tái)和更為廣闊的空間

隨著文旅產(chǎn)業(yè)從觀光度假向文化體驗(yàn)轉(zhuǎn)變，文旅演藝領(lǐng)域沉浸式體驗(yàn)、場(chǎng)景化消費(fèi)的趨勢(shì)愈加明顯，演藝與科技越來越深度綁定

推進(jìn)演藝裝備研制，加快研發(fā)數(shù)字演藝支撐技術(shù)和平臺(tái)系統(tǒng)，舞臺(tái)演藝的集成創(chuàng)新勢(shì)在必行

這兩年，國內(nèi)演出市場(chǎng)持續(xù)火爆，各類型演藝精品不斷涌現(xiàn)，經(jīng)常出現(xiàn)一票難求的現(xiàn)象。前不久公布的《2023年全國演出市場(chǎng)發(fā)展簡(jiǎn)報(bào)》顯示，2023年全國演出場(chǎng)次40余萬，票房收入500多億元，觀演人次超1.7億。在這喜人的發(fā)展態(tài)勢(shì)背后，科技特別是數(shù)字技術(shù)發(fā)揮了重要作用。

數(shù)字技術(shù)帶來演藝創(chuàng)作、演藝空間和觀演關(guān)系的深刻變化，促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)意與科技手段的相互融合，為演藝精品的誕生提供更為絢麗的舞臺(tái)和更為廣闊的空間。新時(shí)代打造舞臺(tái)演藝的“科技范兒”，培育演藝行業(yè)的新質(zhì)生產(chǎn)力，將使劇場(chǎng)更具吸引力，使演藝精品更好豐富人們的精神文化生活。

線上線下并舉，演藝佳作惠及更多觀眾

中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于推進(jìn)實(shí)施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》提出發(fā)展數(shù)字化文化消費(fèi)新場(chǎng)景，“大力發(fā)展線上線下一體化、在線在場(chǎng)相結(jié)合的數(shù)字化文化新體驗(yàn)”?！?ldquo;十四五”文化發(fā)展規(guī)劃》也提出加快發(fā)展包括數(shù)字演播在內(nèi)的新型文化業(yè)態(tài)。與此同時(shí)，文化消費(fèi)日益強(qiáng)勁，人們對(duì)高品質(zhì)演藝的需求日益突出。在國家政策和市場(chǎng)需求的雙重推動(dòng)下，文化與科技結(jié)合、線上與線下結(jié)合成為當(dāng)前文藝演出的重要趨勢(shì)。線上演播近幾年表現(xiàn)亮眼，“云演藝”形式層出不窮，“云觀劇”“云賞樂”等成為人們新的文化生活方式。

國家大劇院作為國內(nèi)線上演播的踐行者，于2020年開啟線上系列演出，2020—2023年間已累計(jì)播出近200場(chǎng)，包括音樂會(huì)、歌劇、舞蹈、話劇、戲曲等藝術(shù)形式，全網(wǎng)總點(diǎn)擊量超50億。國家京劇院推出的京劇《龍鳳呈祥》線上演播，中國歌劇舞劇院推出的《舞上春》展演，以及“大戲看北京”云演播等，都成為展示國家舞臺(tái)藝術(shù)精品、滿足人們文化需求的藝術(shù)實(shí)踐。2022年第十三屆中國藝術(shù)節(jié)以線下演出、線上直播的“雙演”合璧，獲得3億多人次觀看。線上線下并舉，擴(kuò)大了藝術(shù)的受眾面，提高了觀眾的參與度，讓人們足不出戶便可享受藝術(shù)盛宴，演藝佳作得以惠及更多觀眾。

作為線下演出的延伸，線上演播并不只是載體和場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，也不是對(duì)線下演出的簡(jiǎn)單復(fù)制，而越來越凸顯其適配互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境的生產(chǎn)傳播特點(diǎn)。比如，通過鏡頭語言的二次創(chuàng)作、虛實(shí)融合的場(chǎng)景重構(gòu)、自由視角切換等技術(shù)手段，為觀眾提供更加新穎的觀演體驗(yàn)。再如，利用“云包廂”“云吶喊”等實(shí)時(shí)交互模式，拉近觀演距離，豐富觀演互動(dòng)。

線上演播不是簡(jiǎn)單的“演出上云”，而是“云上演出”，這一點(diǎn)尤其體現(xiàn)在短視頻和直播領(lǐng)域。統(tǒng)計(jì)顯示，我國現(xiàn)存300多個(gè)戲曲劇種絕大多數(shù)都已亮相短視頻和直播平臺(tái)，上千位專業(yè)戲曲演員常年在直播間進(jìn)行線上表演。戲曲短視頻、戲曲直播吸引了海量觀眾，對(duì)青年人的吸引力尤為突出。用好線上演藝，對(duì)改善瀕危劇種的生存發(fā)展?fàn)顩r、推進(jìn)劇種保護(hù)傳承、拓展劇種的“演”“看”“傳”方式，具有重要意義。

臺(tái)上臺(tái)下打通，沉浸式演藝向縱深發(fā)展

一部演藝發(fā)展史也是一部舞臺(tái)變遷史，劇場(chǎng)形態(tài)隨時(shí)代、技術(shù)和文藝欣賞方式的變化不斷更迭。在信息技術(shù)對(duì)生產(chǎn)生活深度介入的今天，藝術(shù)家正積極進(jìn)行各類型創(chuàng)作革新，嘗試突破固有的演出形態(tài)，創(chuàng)新舞臺(tái)載體，不斷延展舞臺(tái)作品的藝術(shù)價(jià)值和創(chuàng)作潛力。

“鏡框式”舞臺(tái)作為經(jīng)典的舞臺(tái)空間形式，正在被打破。觀眾與演員之間的空間關(guān)系，是眾多新作品的探索重點(diǎn)。近年來一批沉浸式戲劇空間涌現(xiàn)，嘗試重塑劇場(chǎng)觀眾座席與表演舞臺(tái)之間的空間邏輯，在此基礎(chǔ)上，強(qiáng)化深具代入感和交互性的沉浸式體驗(yàn)。

大門緩緩?fù)崎_，黑暗中逐漸亮起一盞馬燈，兩側(cè)顯現(xiàn)出一個(gè)個(gè)紅軍戰(zhàn)士的全息影像，革命風(fēng)云如在目前。這是貴陽長(zhǎng)征數(shù)字科技藝術(shù)館演藝作品《紅飄帶·偉大征程》的開場(chǎng)。這部作品集合了人工智能、全維度機(jī)械運(yùn)動(dòng)、虛擬現(xiàn)實(shí)、三維聲場(chǎng)等科技手段，通過場(chǎng)館空間、現(xiàn)場(chǎng)表演和全息影像，一步一動(dòng)景，帶觀眾步入歷史現(xiàn)場(chǎng)。

位于河北廊坊的“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”，將寫意、留白的中國傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代科技手段相結(jié)合，打造108個(gè)情境空間，讓觀眾在不同劇場(chǎng)中行進(jìn)式觀看，出入歷史與現(xiàn)實(shí)之間。虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、實(shí)時(shí)互動(dòng)等技術(shù)手段在劇場(chǎng)的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了對(duì)古典文學(xué)經(jīng)典的藝術(shù)升維。

隨著文旅產(chǎn)業(yè)從觀光度假向文化體驗(yàn)轉(zhuǎn)變，文旅演藝領(lǐng)域沉浸式體驗(yàn)、場(chǎng)景化消費(fèi)的趨勢(shì)愈加明顯，演藝與科技越來越深度綁定，出現(xiàn)了一些劇場(chǎng)定制戲。如在一些可旋轉(zhuǎn)劇場(chǎng)里，觀眾席居于劇場(chǎng)中心，舞臺(tái)圍繞著觀眾席360度環(huán)繞式展開，觀眾席座位也可以360度旋轉(zhuǎn)。借助全景舞臺(tái)，不僅能更逼真地呈現(xiàn)跌宕起伏的故事，還能更自然地完成場(chǎng)景的更替與變換，減少傳統(tǒng)戲劇演出過程中暗場(chǎng)換景的中斷，帶來“一鏡到底”的酣暢感。

舞臺(tái)的變化也深刻影響著戲劇創(chuàng)作的方向。沉浸式戲劇《不眠之夜》在不同房間內(nèi)進(jìn)行，以一間連著一間的“舞臺(tái)”邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入，觀眾成為故事的共同創(chuàng)作者，其選擇和行為可以決定劇情的發(fā)展。這種創(chuàng)作方式要求更多的故事分支和場(chǎng)景，創(chuàng)作者在戲劇中加入互動(dòng)敘事，確保每個(gè)觀眾都有獨(dú)特的角色體驗(yàn)?？梢钥闯觯枧_(tái)的變化讓演藝形態(tài)呈現(xiàn)出媒介融合的趨勢(shì)，不同藝術(shù)媒介彼此打通、相互作用，共同豐富著審美體驗(yàn)。

數(shù)實(shí)相融相生，舞臺(tái)演藝集成創(chuàng)新勢(shì)在必行

隨著人類社會(huì)進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，人們獲取信息、處理信息、形成認(rèn)知的過程也在發(fā)生變化。在藝術(shù)認(rèn)知中，真實(shí)與虛擬之間不再界限分明，數(shù)實(shí)融合因而成為藝術(shù)創(chuàng)作的新趨勢(shì)。混合現(xiàn)實(shí)實(shí)驗(yàn)戲劇、虛擬演唱會(huì)等就是典型例子。虛擬演唱會(huì)通過對(duì)演唱會(huì)進(jìn)行數(shù)字建模，再應(yīng)用于舞臺(tái)，營(yíng)造極具沖擊力的舞臺(tái)光影和空間感，帶給現(xiàn)場(chǎng)觀眾亦真亦幻的視聽體驗(yàn)。

在這種數(shù)實(shí)融合的背景下，演藝的參與主體也在發(fā)生變化。登臺(tái)演出的并不一定是真人演員，而可能是數(shù)字人。年輕觀眾對(duì)數(shù)字人的接納程度與日俱增，一些虛擬歌手在青年人中較有人氣。通過運(yùn)用計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)、動(dòng)畫技術(shù)、全息投影、實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)捕捉等，可以為數(shù)字人構(gòu)建瑰麗無比的舞臺(tái)背景，設(shè)計(jì)高難度的表演動(dòng)作。在杭州第十九屆亞運(yùn)會(huì)開幕式上，由超過1億人參與數(shù)字火炬?zhèn)鬟f而匯聚成的“數(shù)字火炬手”，高擎火炬奔赴而來，奔向“大蓮花”上空，躍入185米長(zhǎng)的立體網(wǎng)幕，和最后一棒火炬手共同點(diǎn)燃主火炬塔。這次數(shù)實(shí)融合的點(diǎn)火方式，成就了場(chǎng)內(nèi)外觀眾同屏互動(dòng)的經(jīng)典。

隨著人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)、物聯(lián)網(wǎng)等數(shù)字技術(shù)的矩陣化應(yīng)用，演藝領(lǐng)域?qū)?huì)不斷加速場(chǎng)景更新、舞臺(tái)更新、體驗(yàn)更新。推進(jìn)演藝裝備研制，加快研發(fā)數(shù)字演藝支撐技術(shù)和平臺(tái)系統(tǒng)，舞臺(tái)演藝的集成創(chuàng)新勢(shì)在必行。在劇場(chǎng)演出、實(shí)景演出、沉浸式演出、交互式演出百花齊放的今天，探索藝術(shù)、科技、裝備、管理集成創(chuàng)新的新機(jī)制，將推動(dòng)演藝領(lǐng)域不斷出新出彩，衍生更多文化消費(fèi)場(chǎng)景。

當(dāng)然，技術(shù)應(yīng)用歸根結(jié)底是為故事、為表演、為藝術(shù)服務(wù)的，內(nèi)容與技術(shù)深度融合是數(shù)字演藝發(fā)展的內(nèi)在要求。期待在科技賦能藝術(shù)的過程中，有更多創(chuàng)作者順應(yīng)時(shí)代潮流，善用科技手段，帶動(dòng)演藝行業(yè)提質(zhì)升級(jí)，打開新的藝術(shù)維度和創(chuàng)新空間，以數(shù)字之光點(diǎn)亮演藝之美。

（作者單位：中國藝術(shù)科技研究所）