2024首都電視節(jié)目春推會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。 記者 李夏至 攝

昨天，影視行業(yè)2024年第一場(chǎng)“春天的聚會(huì)”如約而至。“2024首都電視節(jié)目春推會(huì)”開(kāi)幕式暨劇集發(fā)展主題論壇在京舉行。人頭攢動(dòng)的交易現(xiàn)場(chǎng)讓不少業(yè)內(nèi)人士直呼，影視行業(yè)的春天開(kāi)始了！

趨勢(shì)

劇集越來(lái)越短 劇情盡快反轉(zhuǎn)

2024年春節(jié)后，如雨后春筍般出現(xiàn)的微短劇給影視行業(yè)帶來(lái)了巨大的變化。在以長(zhǎng)劇集為主要交易產(chǎn)品的春推會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，創(chuàng)作者談起整個(gè)行業(yè)的改變，也是句句話不離微短劇。

國(guó)家廣播電視總局廣播電視規(guī)劃院副院長(zhǎng)滕勇在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)告中指出，其所在機(jī)構(gòu)公布的CVB大數(shù)據(jù)顯示，近年來(lái)上新劇目的集數(shù)逐年減少，短而精、短而美的創(chuàng)作趨勢(shì)逐漸形成，“首播劇的平均集數(shù)已經(jīng)從2021年的39集減少到今年一季度的32.6集，減少幅度約是16%。”以今年熱播的《江河日上》《狗?？炫堋窞槔瑑烧呖偧瘮?shù)都只有24集，而《大唐狄公案》也由長(zhǎng)改短，縮短集數(shù)、提升質(zhì)量成為行業(yè)共識(shí)，也得到觀眾普遍認(rèn)可。

在劇集發(fā)展主題論壇上，著名編劇張巍提到，短劇集出現(xiàn)后，長(zhǎng)劇集作者的寫作習(xí)慣也在發(fā)生變化。她透露，創(chuàng)作者普遍意識(shí)到要照顧觀眾的情緒，人物要立場(chǎng)鮮明地表達(dá)觀點(diǎn)，劇情則要盡快出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，節(jié)奏不要拖沓，“這些都是從互聯(lián)網(wǎng)傳播中學(xué)到的新知識(shí)。”

平臺(tái)方面透露，目前短劇嘗試在如火如荼地進(jìn)行。愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁戴瑩表示，愛(ài)奇藝即將推出的《我的阿勒泰》就是一個(gè)六集的短劇作品，未來(lái)愛(ài)奇藝還將會(huì)生產(chǎn)更多接近于迷你劇集的作品，這也是平臺(tái)在內(nèi)容創(chuàng)新層面做出的新突破。優(yōu)酷方面也透露，今年將推出不少迷你劇內(nèi)容，這些內(nèi)容將與港劇相結(jié)合，發(fā)力原創(chuàng)。

應(yīng)對(duì)

遵循創(chuàng)作規(guī)律 堅(jiān)持精品策略

面對(duì)洶涌而來(lái)的短劇攻勢(shì)，影視行業(yè)的“傳統(tǒng)”從業(yè)者擁抱變化的同時(shí)，也在不斷做長(zhǎng)劇集精品化方向的努力。

在戴瑩看來(lái)，短劇不可避免地占據(jù)了一部分觀眾的注意力，也奪取了長(zhǎng)劇內(nèi)容創(chuàng)作者的時(shí)間，這更要求長(zhǎng)劇集創(chuàng)作者要刻畫生動(dòng)的人物，讓觀眾有好奇感、愿意看，“這是創(chuàng)新的根本點(diǎn)，要做扎實(shí)。”

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清則表示，短劇崛起的市場(chǎng)格局不可避免地在影響著中長(zhǎng)視頻的創(chuàng)作者。戴清認(rèn)為，變化同時(shí)也意味著機(jī)遇，根本還是要回到內(nèi)容的創(chuàng)作規(guī)律上去。短劇市場(chǎng)剛剛興起，也會(huì)出現(xiàn)大浪淘沙，短劇同樣要走精品化的策略，對(duì)外輸出的短劇更要注重內(nèi)容質(zhì)量，避免題材單一化、低俗化。

變化

AI開(kāi)始應(yīng)用 降本增效顯著

短劇之外，今年影視行業(yè)的另一巨大變化來(lái)自人工智能科技。伴隨著AI技術(shù)進(jìn)入影視制作領(lǐng)域，現(xiàn)有電視劇市場(chǎng)中已經(jīng)開(kāi)始了不少應(yīng)用。

知名導(dǎo)演康洪雷表示，他十分期待AI技術(shù)可以解決背景拍攝的難題。戴瑩則透露，愛(ài)奇藝已經(jīng)在橫店用到了迭代綠幕摳像、LED屏幕模擬等最新虛擬拍攝技術(shù)，在《狐妖小紅娘》《大夢(mèng)歸離》等項(xiàng)目中實(shí)現(xiàn)了實(shí)時(shí)渲染與實(shí)時(shí)剪輯。

戴瑩透露，如今的古裝劇中，已經(jīng)可以做到在前景采用實(shí)體搭建，虛景完全靠虛拍來(lái)完成。即使鏡頭隨著景別推進(jìn)，虛拍生成的景深也完全能夠?qū)崟r(shí)呈現(xiàn)。“以六千平方米的攝影棚為例，傳統(tǒng)的美術(shù)搭建成本大概需要兩三百萬(wàn)元，而如今一個(gè)場(chǎng)景只需要幾十萬(wàn)元即可完成，加上虛拍技術(shù)的成本，大概在100萬(wàn)元以內(nèi)，就能完成同樣的效果。”她認(rèn)為，現(xiàn)有的技術(shù)已經(jīng)大大減少了成本，也提高了影視行業(yè)的效能。

完美世界高級(jí)副總裁曾映雪也認(rèn)為，AI技術(shù)進(jìn)步對(duì)傳統(tǒng)影視制作會(huì)是一個(gè)很大的推動(dòng)，她透露完美世界影視已經(jīng)有了專門的AI研究組，也會(huì)應(yīng)用游戲技術(shù)到內(nèi)容創(chuàng)作里，“未來(lái)也許導(dǎo)演一個(gè)人加AI，就能完成一部作品”。

著名制片人、西嘻影業(yè)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官楊曉培表示，“AI技術(shù)其實(shí)已經(jīng)離我們非常近了，創(chuàng)作者的想象力將在技術(shù)新階段得到更廣泛應(yīng)用。影視創(chuàng)作者在保持好奇心的同時(shí)，應(yīng)該將新技術(shù)為我所用。”