群眾文化活動在我國文化事業(yè)發(fā)展中處于重要地位，對提升人們的文化水平、審美品位以及弘揚(yáng)社會正能量、開展社會教化工作具有積極意義。在新時(shí)期文化事業(yè)發(fā)展過程中，群眾文化活動面臨一些新的挑戰(zhàn)，如音樂類群眾文化活動存在形式單一、缺乏創(chuàng)新等問題。對此，各地文化部門需要提高對音樂類群眾文化活動的重視程度，立足于此類文化活動開展現(xiàn)狀，采取措施，積極創(chuàng)新，助力我國文化事業(yè)的發(fā)展和人民群眾文化修養(yǎng)的提升。

新時(shí)期開展音樂類群眾文化活動的重要意義

首先，開展音樂類群眾文化活動可以使群眾在欣賞音樂作品的過程中學(xué)習(xí)相關(guān)知識，提升群眾的知識水平。例如，創(chuàng)作者和演員將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融入音樂作品，人們在欣賞作品的過程中可以了解相關(guān)傳統(tǒng)文化知識，感受傳統(tǒng)文化的魅力，提升自身的文化修養(yǎng)并促進(jìn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)和發(fā)展。其次，開展音樂類群眾文化活動可以提升人們的審美水平。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和通信技術(shù)的發(fā)展，人們獲取信息的渠道越來越多樣化，但是在海量信息中有些惡俗搞笑、故意審丑等負(fù)面內(nèi)容，如果人們長期接受這類信息，審美取向會逐漸變得歪曲，審美品位和審美能力都會下降。因此，開展音樂類群眾文化活動十分必要，讓人們在欣賞音樂作品的過程中接受音樂熏陶，保持正確的審美取向，不斷提升自身的審美能力，感受音樂技巧之美以及作品情感之美。再次，開展音樂類群眾文化活動可以發(fā)揮社會教化功能。創(chuàng)作者將積極元素融入音樂作品，演員在表演過程中將其展示出來，可以對人們起到積極的教化作用，引導(dǎo)人們崇善尚善，投身于和諧社會建設(shè)中，有助于提升社會文明程度，營造良好的社會風(fēng)范。最后，開展音樂類群眾文化活動可以推進(jìn)社會主義文化建設(shè)。群眾文化是社會主義文化的重要構(gòu)成部分，如果群眾文化活動開展不到位，容易阻礙我國社會主義文化建設(shè)進(jìn)程。因此，新時(shí)期開展音樂類群眾文化活動有利于促進(jìn)社會主義文化建設(shè)。

音樂類群眾文化活動開展的現(xiàn)實(shí)困境

音樂類群眾文化活動重視不足

音樂類群眾文化活動的創(chuàng)新開展有重要價(jià)值，但是從當(dāng)前群眾文化活動的開展?fàn)顩r來看，音樂類群眾文化活動并未受到應(yīng)有的重視，致使其價(jià)值無法得到有效的發(fā)揮，究其原因主要在于以下幾方面。首先，許多地區(qū)的基層群眾對音樂類文化活動沒有形成正確的認(rèn)識，未能意識到開展群眾文化活動的積極意義，也沒有主動參與到群眾文化活動之中，沒有群眾參與的文化活動自然也就失去其群眾性特點(diǎn)。其次，地方文化部門對音樂類群眾文化活動的宣傳不到位，致使當(dāng)?shù)厝罕姴涣私庖魳奉惾罕娢幕顒拥木唧w內(nèi)容、開辦時(shí)間、開辦地點(diǎn)等，群眾無法及時(shí)參與文化活動，導(dǎo)致群眾文化活動無法發(fā)揮其功能和價(jià)值。此外，部分單位或文化工作者在創(chuàng)作音樂作品時(shí)抱有功利性目的，致使創(chuàng)作出的音樂文化作品不符合群眾的需求，無法滿足群眾的精神文化發(fā)展需要。例如，一些文化單位為了完成上級下達(dá)的任務(wù)，在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作大量音樂文化作品，但是作品質(zhì)量較低，無法滿足群眾的審美需求和精神文化需要。

音樂類群眾文化活動形式與內(nèi)容單一

從當(dāng)前音樂類群眾文化活動的開展情況來看，許多地區(qū)的文化部門在開展音樂類文化活動時(shí)存在活動形式和活動內(nèi)容單一等問題，沒有根據(jù)時(shí)代發(fā)展和人民群眾的需求對音樂文化活動的形式和內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新，致使音樂類群眾文化活動的吸引力不足，群眾缺乏參與積極性。

從當(dāng)前音樂類群眾文化活動的組織形式來看，大多數(shù)地區(qū)開展的群眾文化活動以社區(qū)活動、文化館活動和公共演出為主要形式。但是這些活動主要由專業(yè)人員進(jìn)行表演，群眾在參與這些文化活動的過程中往往只能被動欣賞，不僅沒有發(fā)揮活動本身應(yīng)有的價(jià)值，還降低了文化活動的吸引力。從當(dāng)前音樂類群眾文化活動的內(nèi)容來看，部分地區(qū)文化單位在開展活動的過程中所演出的音樂作品是幾年前甚至十幾年前的老作品，沒有與時(shí)代背景和生活元素相結(jié)合，無法滿足青年群眾的精神文化需求，導(dǎo)致音樂類群眾文化活動的開展效果不理想。此外，部分地區(qū)因受到資金、演員隊(duì)伍建設(shè)、場地建設(shè)等因素的影響，沒有長期開展音樂類群眾文化活動，而當(dāng)?shù)厝罕婇L期不參與文化活動導(dǎo)致他們的文化活動意識逐漸下降，意識不到自身是音樂類文化活動的參與主體和服務(wù)對象。

音樂類群眾文化活動供需失衡

從供給側(cè)角度來看，開展音樂類群眾文化活動的根本目的在于滿足群眾的精神文化需求，如果文化活動供給與群眾的精神文化需求不匹配，那么投入再多的資金和人力也難以產(chǎn)生理想的效果。結(jié)合部分地區(qū)的音樂類群眾文化活動開展?fàn)顩r來看，一些文化單位在創(chuàng)作音樂作品、開展文化活動的過程中處于“閉門造車”狀態(tài)，沒有關(guān)注當(dāng)?shù)厝罕姷亩嘣幕枨?，也沒有充分考慮群眾的藝術(shù)水平、審美能力。例如，部分文化單位組織文化工作者創(chuàng)作出許多高雅的音樂作品，且作品具有較為深厚的人文內(nèi)涵、較高的人文和藝術(shù)價(jià)值，但是群眾的藝術(shù)鑒賞能力不足，無法感受作品中的人文內(nèi)涵，也無法在欣賞音樂作品的過程中獲得良好的體驗(yàn)。同時(shí)，部分文化單位及相關(guān)工作者在開展文化活動的過程中仍持有傳統(tǒng)觀念，不能將時(shí)代元素、流行音樂元素、傳統(tǒng)文化融入音樂作品創(chuàng)作中，致使創(chuàng)作出的音樂作品缺乏吸引力，不接地氣，不能激發(fā)群眾的情感共鳴，這也是導(dǎo)致音樂類群眾文化活動供需失衡的重要因素。

文化活動與新媒體的聯(lián)系不足

隨著科技的進(jìn)步，新媒體廣泛應(yīng)用于各行各業(yè)，對各行業(yè)的發(fā)展起到了一定積極作用，對文化事業(yè)的發(fā)展也是如此。新媒體的應(yīng)用可以擴(kuò)大音樂類群眾文化活動的影響力，提升音樂類群眾文化活動的開展水平。同時(shí)，基于新媒體傳播的交互性特點(diǎn)，文化單位可以提升音樂類群眾文化活動的交互性，提高群眾的積極性和參與度。然而，部分地區(qū)的文化單位沒有將音樂類群眾文化活動的開展與新媒體技術(shù)相結(jié)合，一方面是由于文化單位本身沒有針對新媒體建設(shè)投入相應(yīng)的資源；另一方面則是缺乏相應(yīng)的工作隊(duì)伍，致使新媒體技術(shù)沒有融入群眾文化活動中，這也是降低群眾文化活動開展效果的重要因素。

新時(shí)期音樂類群眾文化活動創(chuàng)新開展

轉(zhuǎn)變思想觀念，對音樂類群眾文化活動提高重視

結(jié)合目前的音樂類群眾文化活動開展?fàn)顩r來看，群眾、文化單位、文化工作者均未對文化活動的開展形成足夠重視。針對這一問題，群眾、文化單位、工作人員應(yīng)當(dāng)協(xié)同發(fā)力。首先，文化單位要主動作為，針對音樂類群眾文化活動的開展做好相應(yīng)的宣傳工作，讓當(dāng)?shù)厝罕娭牢幕顒拥拇嬖?，了解文化活動的舉辦時(shí)間、舉辦地點(diǎn)，能根據(jù)自身的具體情況決定是否參與文化活動。其次，文化工作者應(yīng)當(dāng)做到質(zhì)量優(yōu)先，并意識到開展音樂類群眾文化活動的根本目的在于服務(wù)群眾，要為群眾創(chuàng)作出高質(zhì)量的音樂作品，帶給群眾美的體驗(yàn)，切實(shí)促進(jìn)群眾的審美能力發(fā)展，切忌抱有以數(shù)量為主導(dǎo)的形式主義創(chuàng)作觀念。最后，在文化單位、文化工作者的協(xié)同努力下，群眾應(yīng)當(dāng)結(jié)合自身的實(shí)際情況積極參與音樂類群眾文化活動，并在這一過程中不斷增強(qiáng)自身的主體意識，認(rèn)識到音樂類群眾文化活動對自身人文修養(yǎng)發(fā)展的促進(jìn)作用。此外，文化工作者在日常生活中可以通過抖音、快手等新媒體平臺或微信公眾號、朋友圈等途徑宣傳文化活動，通過社交媒體和短視頻互動平臺實(shí)現(xiàn)裂變式宣傳，提升群眾文化活動的影響力和知名度。

推動音樂類群眾文化活動形式與內(nèi)容創(chuàng)新

從群眾文化活動形式來看，文化單位應(yīng)當(dāng)突出群眾的主體地位，在此基礎(chǔ)上積極創(chuàng)新音樂類群眾文化活動形式。具體而言，除了普通的音樂節(jié)目以外，可以安排群眾參與出演音樂劇，讓群眾參與其中，這樣既能突出音樂類群眾文化活動的真實(shí)性，又能增強(qiáng)群眾的主體性，讓群眾與專業(yè)的歌手或演員一同表演，提升群眾的藝術(shù)鑒賞水平和表演能力，實(shí)現(xiàn)專業(yè)演員與群眾的良性互動。與此同時(shí)，文化單位可以充分利用新媒體技術(shù)開展線上音樂表演，如果當(dāng)?shù)厝罕婋y以到達(dá)現(xiàn)場，可以通過線上連線的形式參加活動，有效發(fā)揮音樂類群眾文化活動的作用。

從音樂類群眾文化活動內(nèi)容角度來看，可以采取群眾共創(chuàng)共享的方式推動內(nèi)容創(chuàng)新。由文化單位收集群眾創(chuàng)意，之后以網(wǎng)絡(luò)投票形式選出優(yōu)秀創(chuàng)意，讓相關(guān)工作人員基于群眾提供的創(chuàng)意，結(jié)合專業(yè)的音樂文化創(chuàng)作理論展開創(chuàng)作實(shí)踐，從而為群眾呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的音樂節(jié)目，滿足群眾的多樣化、差異化和個(gè)性化的精神文化需求。

堅(jiān)持以群眾需求為導(dǎo)向優(yōu)化音樂作品

前文提及，部分地區(qū)文化單位舉辦的音樂類群眾文化活動以及演出的音樂作品無法滿足當(dāng)今群眾的精神文化需求。針對這一現(xiàn)實(shí)情況，地方文化單位及工作人員應(yīng)當(dāng)做好音樂文化作品創(chuàng)作實(shí)踐。首先，通過線上問卷、實(shí)地訪談、網(wǎng)絡(luò)論壇等方式做好調(diào)研活動，了解本地居民對音樂類文化活動、音樂作品的需求和期望，收集群眾對文化活動、音樂作品的意見和想法，確保創(chuàng)作的音樂作品及舉辦的群眾文化活動符合當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷男枨蟆?/span>

其次，做好實(shí)地走訪和采風(fēng)工作，將地方文化元素、生活元素融入音樂作品創(chuàng)作中。我國幅員遼闊，各地區(qū)群眾在千百年來的生活和勞動中形成了各具特色的地方文化，如膠東秧歌、安塞腰鼓、鳳陽花燈等都是地方音樂文化的典型代表。各地區(qū)文化單位應(yīng)當(dāng)推動本地音樂文化元素融入音樂作品創(chuàng)作中，突出地域特色，使創(chuàng)作出的音樂作品貼近當(dāng)?shù)孛癖姷娜粘Ｉ睿屓藗冊谛蕾p作品的過程中有親切感。同時(shí)，文化工作者可以將當(dāng)?shù)鼐用袢粘Ｉ钪械脑厝谌胍魳纷髌分?，例如，?dāng)?shù)氐暮萌撕檬禄蛭拿魃鐓^(qū)建設(shè)成果等，都可以作為群眾音樂文化作品創(chuàng)作的重要素材。

最后，充分發(fā)掘和利用優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素，中華民族歷經(jīng)數(shù)千年的發(fā)展積累了豐富的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，這對于當(dāng)代音樂文化作品創(chuàng)作具有重要的借鑒和參考意義。文化單位與工作人員可以嘗試將傳統(tǒng)文化中的音樂元素融入音樂創(chuàng)作實(shí)踐中，例如，借鑒《高山流水》《漢宮秋月》等傳統(tǒng)音樂作品，將其融入音樂創(chuàng)作活動中，既能增強(qiáng)音樂作品的文化意蘊(yùn)，又能使群眾在欣賞作品的過程中感受到濃厚的傳統(tǒng)文化色彩，提升群眾的歷史人文修養(yǎng)。

構(gòu)建新媒體傳播矩陣，推動新媒體技術(shù)融入群眾文化活動中

當(dāng)前，新媒體技術(shù)在文化單位音樂類群眾文化活動的開展過程中發(fā)揮著更加重要的作用。基于部分地區(qū)文化單位在新媒體建設(shè)方面存在短板的現(xiàn)狀，相關(guān)文化單位應(yīng)當(dāng)從構(gòu)建新媒體傳播矩陣和培養(yǎng)新媒體人才兩個(gè)角度入手，發(fā)揮新媒體技術(shù)在音樂類群眾文化活動中的價(jià)值。

文化單位應(yīng)當(dāng)推進(jìn)新媒體傳播矩陣的建設(shè)，統(tǒng)籌內(nèi)部資金，建設(shè)新媒體操作系統(tǒng)，并以此為依托構(gòu)建全方位、多維度的新媒體傳播矩陣，在抖音、快手、嗶哩嗶哩、微視等各大新媒體平臺創(chuàng)建賬號，利用平臺的引流和推送機(jī)制構(gòu)建傳播矩陣并展開宣傳。例如，當(dāng)文化單位聯(lián)合本地社區(qū)舉辦音樂類群眾文化活動時(shí)，可以通過新媒體傳播矩陣進(jìn)行預(yù)告宣傳，在新媒體平臺裂變式傳播的推動下，文化活動能夠在很短的時(shí)間內(nèi)被當(dāng)?shù)厝罕娝私狻?/span>

針對部分地區(qū)在構(gòu)建新媒體矩陣過程中存在資金不足的問題，文化單位可以采取兩種手段籌集資金。一方面，文化單位與當(dāng)?shù)貍髅筋I(lǐng)域、文化領(lǐng)域的企業(yè)合作，通過政企合作的形式獲得企業(yè)的資金支持，解決資金短缺的問題，或者與地方財(cái)政部門做好協(xié)商，讓財(cái)政部門加大撥款力度，爭取財(cái)政資金支持，也能補(bǔ)齊資金短板。另一方面，文化單位要優(yōu)化內(nèi)部資金配置，強(qiáng)化財(cái)務(wù)管理，優(yōu)先將財(cái)務(wù)資金投入新媒體矩陣建設(shè)。

除了要做好新媒體矩陣的建設(shè)之外，文化單位還應(yīng)當(dāng)積極推進(jìn)群眾文化工作隊(duì)伍建設(shè)。首先，文化單位通過組織職工定期培訓(xùn)、線上學(xué)習(xí)或外出學(xué)習(xí)等方式提升他們的工作能力和新媒體素養(yǎng)，使其能夠利用新媒體技術(shù)更有效地開展音樂類群眾文化活動，發(fā)揮新媒體技術(shù)在音樂作品創(chuàng)作、展示和傳播過程中的重要價(jià)值。其次，文化單位要做好新媒體人才引進(jìn)工作，設(shè)置優(yōu)厚的待遇吸引具備群眾文化工作經(jīng)驗(yàn)、精通新媒體技術(shù)的復(fù)合型人才，充實(shí)群眾文化工作隊(duì)伍并推動人才隊(duì)伍朝復(fù)合型方向發(fā)展。

在新時(shí)期背景下，音樂類群眾文化活動的開展對提升人們的知識水平、文化修養(yǎng)以及促進(jìn)和諧社會建設(shè)具有積極意義。面對當(dāng)前音樂類群眾文化活動開展過程中存在的問題，文化單位應(yīng)當(dāng)做好音樂類群眾文化活動的宣傳工作，對音樂類群眾文化活動形成足夠的重視，推動音樂類群眾文化活動實(shí)現(xiàn)形式層面與內(nèi)容層面的創(chuàng)新，關(guān)注群眾的精神文化需求，充分發(fā)揮新媒體的積極作用，多措并舉提升音樂類群眾文化活動的開展效果。