近年來，國產(chǎn)動畫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，在電影表現(xiàn)手法、藝術(shù)呈現(xiàn)形式、人物動態(tài)刻畫等方面都取得了較大的進步。中國動畫電影中的女性形象具有獨特的審美特征和文化內(nèi)涵，其審美特征和文化內(nèi)涵也在隨著時代的發(fā)展不斷變遷。但目前來看，以女性為主體形象的動畫電影不僅數(shù)量較少，且在女性形象的塑造和建構(gòu)上有著單一化、刻板化的特點。女性形象是動畫電影的重要組成部分，現(xiàn)梳理國產(chǎn)動畫電影中的女性形象特征，闡述女性題材動畫電影中的刻板化創(chuàng)作現(xiàn)象，分析女性形象塑造偏差的形成原因，探索建構(gòu)多元化女性形象的路徑，以期為當(dāng)下女性題材動畫電影創(chuàng)作提供參考。

隨著數(shù)字媒體技術(shù)的日新月異，人們的精神文化需求不斷增加，在世界各國的影視動畫行業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，國產(chǎn)動畫也進入了快速發(fā)展的新時代。從早期動畫電影的雛形——皮影戲到由萬氏兄弟創(chuàng)作的中國第一部有聲動畫片《駱駝獻舞》，再到20世紀(jì)中期著名動畫《大鬧天宮》的誕生，繼而到如今大量國產(chǎn)動畫電影開始進入中國影史票房排行榜，在電影市場占據(jù)一席之地，中國動畫的發(fā)展已然進入成熟時期。然而，在這片繁榮景象的背后，女性題材動畫作品的缺失成為一個不容忽視的問題。縱觀歐美、日韓，其都有大量的女性題材動畫電影，且在形象刻畫不斷豐富的同時賦予了電影以新的價值內(nèi)涵，并通過文化符號的形式不斷輸出與傳播。然而，國產(chǎn)女性動畫電影在近些年的發(fā)展卻呈現(xiàn)出陳陳相因的問題，在女性人物形象、性格等的塑造方面也呈現(xiàn)出刻板化、單一化的特征。

女性形象類型分析

在整個國產(chǎn)動畫電影的發(fā)展長河中，以女性為主體形象的電影并不是電影市場的主流，也沒有在整個國產(chǎn)動畫電影中占據(jù)主體地位?？傮w而言，國產(chǎn)動畫電影中的女性形象主要分為依附父權(quán)形象、單一邪惡反派形象和自主意識崛起形象三類。西蒙娜·德·波伏娃在《第二性》一書中認(rèn)為女性是被賦予的，與之相對應(yīng)，國產(chǎn)動畫電影中也有此類形象創(chuàng)作，例如《金色的海螺》中勤勞善良的完美女性形象海螺姑娘；《孔雀公主》中等待被王子拯救的善良公主。另一類是純粹邪惡的反派形象。例如，五官極度夸張、聲音尖銳的反派妲己的形象和《葫蘆兄弟》中女性妖怪的形象幾乎一致。但這些反派女性形象塑造得過于單一，角色不具有矛盾性與復(fù)雜性。

近年來，隨著女性主義的不斷發(fā)展，大眾開始關(guān)注女性題材故事。2016—2020年，國產(chǎn)動畫電影中女性角色的出現(xiàn)頻率和重要性顯著提升，以女性第一視角展開敘述的作品占比進一步提高。比如，《大魚海棠》中勇敢堅定的少女椿為了向人類少年鯤報恩，甘愿用一半的壽命與靈婆交換，雖然椿的性格被觀眾所詬病，但其爭議性也從側(cè)面展現(xiàn)了女主人公性格的復(fù)雜性，表明創(chuàng)作者對角色進行了多方面的價值探討。隨后，2018年推出的國漫作品《刺客伍六七》塑造了高人氣的女性群像，她們身份各異但是性格特點鮮明，會在危急時刻挺身而出并發(fā)揮各自所長，守護家園。在這些動畫電影中，女性角色有了更加獨立的個性和更加完整的人格，沖破了傳統(tǒng)的束縛，展現(xiàn)出了豐滿、多元的形象特征。

女性形象創(chuàng)作變遷

社會環(huán)境因素

隨著時代的發(fā)展和社會文明程度的提高，社會對女性的態(tài)度也不斷發(fā)生變化，“女子無才便是德”“在家相夫教子”這類要求已然成為女性生存與發(fā)展的桎梏，現(xiàn)代社會的女性不再依附他人，而是在職場中有了一席之地，女性擁有一份能夠養(yǎng)活自己的工作已經(jīng)成為現(xiàn)代社會的普遍現(xiàn)象。動畫呈現(xiàn)從屬于社會發(fā)展風(fēng)向與環(huán)境，具有一定的商業(yè)屬性。近幾年出現(xiàn)的大量謳歌女性獨立意識的動畫電影展現(xiàn)出了不同社會背景下女性的生活，是對現(xiàn)代社會的一種縮影與折射。

市場發(fā)展因素

在全球化語境下，各國動畫行業(yè)都呈井噴式發(fā)展。在產(chǎn)量方面，自2015年起，我國動畫電影產(chǎn)量進入了加速發(fā)展階段，除了2017年，2015—2019年我國動畫電影年均產(chǎn)量為51部，雖然數(shù)量較多，但是質(zhì)量卻有待提升，而市場又是審視電影制作投入與產(chǎn)出的重要渠道。2016—2020年，國產(chǎn)動畫電影票房低于1000萬的影片占比為33%—45%，2020年甚至達到了70.6%。在巨大的市場需求面前，動畫電影制作公司開始迎合受眾的喜好和市場的風(fēng)向，根據(jù)大數(shù)據(jù)的推薦制作“大女主”動畫電影。

新興媒體因素

在新媒體快速發(fā)展的背景下，文藝創(chuàng)作者將女性塑造成大眾所期待的形象，再以動畫電影的方式輸出。上文提到，動畫電影本身是對社會文化意識的一種呈現(xiàn)，隨著大量女性主題的動畫電影誕生，國內(nèi)動畫產(chǎn)業(yè)開始注重打磨女性形象，塑造符合當(dāng)代年輕人喜好的女性形象。

女性形象創(chuàng)作偏差

形象塑造單一化

在女性題材動畫電影不斷發(fā)展的過程中，其中塑造的女性形象的性格也在不斷發(fā)生變化，主要表現(xiàn)為從單一化向多樣化的轉(zhuǎn)變，然而，我們還是可以從大量動畫電影中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者對女性形象的刻板塑造。比如，可愛美麗的外表對應(yīng)的是善良的角色，丑陋狡詐的外形塑造的就是邪惡的角色，它們之間呈現(xiàn)出極端的二元對立關(guān)系。在發(fā)型和五官設(shè)計方面也體現(xiàn)著“相由心生”，正面人物通常慈眉善目，清新自然，而反面形象都有著暗黑系妝容和比例不協(xié)調(diào)的五官。在服飾和道具方面，在塑造善良的女性形象時，創(chuàng)作者常選用亮度或明度較高的顏色的服飾；在塑造邪惡的女性形象時，則選用斗篷或披風(fēng)等，主要使用對比度高的冷色調(diào)服飾，且整體場景也呈現(xiàn)出黑暗氛圍。這樣極端外化的形象塑造使得觀者一眼就能判斷出角色的好壞，不僅不利于創(chuàng)作出豐滿的角色，也不利于后期劇情的發(fā)展。

性格塑造刻板化

由于在很長一段時間內(nèi)，社會普遍要求女孩乖巧懂事，男孩勇敢進??；在選擇工作時，也會鼓勵女性選擇相對穩(wěn)定的工作，以便其將更多的精力放到家庭生活中，至于男性，則要求其選擇更有創(chuàng)造性和不確定性的工作，在職場中不斷挑戰(zhàn)和提升自己。然而，當(dāng)創(chuàng)作者普遍陷入這種集體無意識中時，其塑造的刻板女性形象就會隨著動畫電影的傳播實現(xiàn)二次影視化輸出，甚至加深人們對女性的刻板印象，造成“作為個體的人，女性已經(jīng)消失了，只作為被切割的零件，活在男性文化所主宰的審美活動中”這樣的困境。

劇情塑造程式化

當(dāng)前，女性題材動畫電影的劇情塑造較為程式化。現(xiàn)代社會中的獨立女性有著較強的自主意識，不再依附家庭，但在動畫電影中，創(chuàng)作者會使用同樣的方式塑造在不同環(huán)境中成長的、不同職業(yè)背景的女性，情節(jié)設(shè)計也主要延續(xù)傳統(tǒng)的敘述方式。另外，部分以流量、大IP為基礎(chǔ)打造的動畫電影因急于邁進國際市場，缺乏對故事情節(jié)的精細編排與對人物的雕琢，動畫中的場景也往往直接套用模板，甚至照抄國外的故事架構(gòu)，但這種方式必然會導(dǎo)致動畫中的人物形象單一化、空洞化。然而，改編并不意味著憑空捏造，而是要在已有背景下賦予現(xiàn)代化女性以意識。因此，國產(chǎn)電影在創(chuàng)作的過程中要不斷挖掘女性的自主意識，而不是簡單地對傳統(tǒng)故事進行生搬硬套，忽視時代的發(fā)展變化，造成動畫電影中的女性失語現(xiàn)象。

女性形象的建構(gòu)方式

近些年，女性形象不斷被挖掘，不斷被賦予新的意義和價值；與此同時，各國動畫中的女性形象建構(gòu)也朝著多元化的方向進行。例如，迪士尼公司拍攝了動畫電影《冰雪奇緣》，里面的女主人公形象符合新時代的價值取向；日本動畫電影《穿越時空的少女》中，主人公意外獲得穿越時空的能力，并運用此能力不斷為身邊人解決問題，破解生活中的難題，是勇敢面對未來的新時代女性形象。近年來，國產(chǎn)電影的主創(chuàng)開始有意識地對影片中的女性角色進行創(chuàng)作和構(gòu)思，關(guān)注她們本身的矛盾性與復(fù)雜性，但在劇情的設(shè)置上仍缺乏一定的邏輯性和合理性，內(nèi)容上也缺少本土文化元素和時代元素。由此可知，建構(gòu)具有時代意義的女性形象需要不斷挖掘角色的特性，并賦予其獨特的人格魅力，以便在結(jié)合本民族文化的基礎(chǔ)上，塑造出更多具有獨立思想的成長型女性角色。

挖掘女性角色的豐富性

在角色塑造方面，要塑造出有血有肉、情感豐富的女性角色，不僅可以表現(xiàn)女性的堅韌果敢，也可以表現(xiàn)女性在壓力之下的迷茫和困惑。事實上，有一定缺點的人物形象才更加貼近現(xiàn)實生活，更能激發(fā)觀眾的情感共鳴。在服裝與造型方面，可以吸取傳統(tǒng)服飾的特色，注重傳播本土文化。關(guān)于我國女性角色服飾的設(shè)計，可以從民族服飾中汲取設(shè)計靈感。在人物造型、發(fā)型以及妝容方面，也可以借鑒傳統(tǒng)妝造進行本土化設(shè)計。

在角色選擇方面，要意識到美是多元化的，孩童有天真之美，少女有清純之美，成年女性有成熟之美，老年女性有遲暮之美，她們都是美的代表和化身。動畫電影的受眾不僅包括成人，還有未成年人，因此，在傳播美的觀念時，應(yīng)該將重點更多地放在心靈美上。

展現(xiàn)女性多元魅力

創(chuàng)作女性題材動畫電影的根本在于培養(yǎng)人才。對于整個動畫市場來說，國內(nèi)現(xiàn)有的動畫電影制作公司以及制作團隊仍然較少，雖然各大高校都開設(shè)了動畫專業(yè)，但培養(yǎng)的大都是繪畫技巧及特效制作人才，動畫編劇少之又少。而有一定水平的作家、編劇又因為一定的偏見和對動畫行業(yè)的不了解，不愿意創(chuàng)作動畫劇本，這也恰恰是動畫電影產(chǎn)業(yè)鏈中缺失的重要一環(huán)。與此同時，要講好女性故事，創(chuàng)作女性題材作品，就要積極吸引女性編劇、女性動畫創(chuàng)作者加入動畫電影的創(chuàng)作中，通過女性創(chuàng)作者提高女性角色的豐富性。

動畫電影中女性題材作品的缺失是眾多因素共同導(dǎo)致的。首先是歷史因素，在封建社會，女性在家庭中普遍處于從屬地位，因此，傳統(tǒng)的女性題材故事也相對較少。其次，女性在近代才獲得受教育的機會，女性作家、女性編劇，甚至女性導(dǎo)演，也是近年來才出現(xiàn)零星幾個。在這些因素的影響下，女性題材動畫電影作品較少。但是，動畫電影市場急需女性視角的女性題材動畫電影作品。

創(chuàng)作女性成長故事藍本

劇本是動畫電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)，編劇需要對故事有整體掌控力，同時也需要對角色進行現(xiàn)實化改編。首先，在劇本方面，我國歷史悠久，在歷史長河中誕生的故事、小說、詩歌數(shù)不勝數(shù)，可以為創(chuàng)作者改編創(chuàng)作提供源源不斷的靈感來源。但是，創(chuàng)作者對傳統(tǒng)民間故事和傳統(tǒng)民間形象的改編創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)立足于當(dāng)下，不能將故事照搬到劇本中，要考慮到時下社會生活中的現(xiàn)實問題和價值觀念，對故事進行現(xiàn)代化改編。其次，在角色塑造方面，不應(yīng)塑造正義與邪惡二元對立的臉譜化形象，而是應(yīng)當(dāng)深層次挖掘人性，將人物塑造得更加豐滿。只有這樣，觀眾才能產(chǎn)生代入感，與角色共情，感受到角色的魅力，從而將故事本身的價值傳遞開來。最后，在人物形象的塑造上，可以借鑒但不能照搬西方國家動畫電影的故事內(nèi)核。西方國家的動畫電影推崇個人英雄主義，主人公往往會先經(jīng)歷人生中的困難，繼而擁有普通人難以企及的超能力，再匡扶正義，與邪惡勢力作斗爭，拯救地球。但是如果所有創(chuàng)作者都用這樣的故事結(jié)構(gòu)塑造人物形象，就會陷入固定的創(chuàng)作思維模式中?？傊?，國產(chǎn)女性題材動畫電影應(yīng)當(dāng)根植于民族文化，挖掘女性魅力，彰顯女性獨特風(fēng)貌，建構(gòu)深層價值。

綜上所述，在中國動畫產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，有必要創(chuàng)作女性題材動畫電影作品以滿足市場的多樣化需求。在女性意識不斷滲透至各個領(lǐng)域的當(dāng)下，在女性角色性格塑造方面拒絕刻板化，在故事背景創(chuàng)作中貼近現(xiàn)實，在價值觀方面輸出多元化的審美觀念，打破男性視角下對女性的刻板描寫是創(chuàng)作者亟須解決的問題。展現(xiàn)女性的獨特魅力與價值，創(chuàng)作出具有時代風(fēng)貌的女性題材動畫電影作品，對于推動國產(chǎn)動畫電影發(fā)展，提升民族形象，促進文化交流有著重要意義。

2022江蘇商貿(mào)職業(yè)學(xué)院校級課題“‘引領(lǐng)與融合’新文科背景下高職院校動畫專業(yè)實踐教學(xué)研究”（編號：SY20221215-21）。