電影在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中，產(chǎn)生了豐富的電影音樂作品。其具有獨(dú)特的感染力，可以給觀眾帶來(lái)不同的聽覺體驗(yàn)。默片時(shí)期的電影常會(huì)根據(jù)劇情的需要加入相應(yīng)的管弦樂來(lái)烘托氛圍。我國(guó)古典美學(xué)認(rèn)為“天地與我并生，而萬(wàn)物與我為一”是美學(xué)的終極真諦。其精髓在于兼容并蓄，融合大成，將文化抽象為一種意境，再將意境重新融入生活。中國(guó)文化在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中孕育出了獨(dú)特的中國(guó)美學(xué)。隨著電影藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，電影音樂逐漸成為一種獨(dú)特的藝術(shù)，取得了較為矚目的成績(jī)。如于2000年上映的電影《臥虎藏龍》，在視聽方面，該作品不僅為觀眾帶來(lái)了極大的震撼，其主題曲《月光愛人》也成為國(guó)人家喻戶曉的歌曲。隨著新媒體的興起，電影音樂得到了更加廣泛的傳播?，F(xiàn)以電影《臥虎藏龍》為例，闡述新媒體視域下電影音樂傳播的特點(diǎn)以及音樂傳播的新思維構(gòu)建，以期提升電影音樂的傳播水平，提高電影音樂的質(zhì)量，為受眾提供更多高品質(zhì)的電影音樂作品。

新媒體視域下電影音樂傳播的新特點(diǎn)

明確電影音樂的主題思路

相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，截止到2022年底，我國(guó)手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模已超10億。手機(jī)網(wǎng)民數(shù)量的持續(xù)增長(zhǎng)以及新媒體的蓬勃發(fā)展都為電影音樂的傳播帶來(lái)了極大的機(jī)遇。尤其是近年來(lái)，我國(guó)不少電影陸續(xù)撤出院線，開始在短視頻平臺(tái)上映，這改變了傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展格局，也讓電影音樂在新媒體環(huán)境下有了更多的傳播渠道。而《霸王別姬》《不能說的秘密》《閃光少女》《縫紉機(jī)樂隊(duì)》這類電影近年來(lái)在各大短視頻平臺(tái)上呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，既讓觀眾驚嘆于電影劇情的巧妙，又能感受到電影音樂的魅力。

烘托電影情節(jié)

在新媒體時(shí)代，電影音樂具有精干、緊湊、點(diǎn)明主題的特點(diǎn)，在后期的宣傳過程中，要重視電影時(shí)間線的邏輯安排。如果以短視頻的形式進(jìn)行影視作品剪輯及解讀，就要講究劇情發(fā)展的邏輯性；如果采用倒敘、插敘的方式進(jìn)行傳播，就要強(qiáng)調(diào)懸念的運(yùn)用，并注重劇情的內(nèi)在邏輯性。不論是《十面埋伏》中的大型琵琶曲，還是《百鳥朝鳳》中的嗩吶演繹，其音律和結(jié)構(gòu)一方面沿襲了中華傳統(tǒng)文化中的音樂美學(xué)追求，另一方面也起到了烘托電影情節(jié)的作用。

注重電影音樂的獨(dú)立風(fēng)格

在傳播電影音樂時(shí)，創(chuàng)作者一般會(huì)對(duì)海量電影音樂素材進(jìn)行選擇、分解及改編，通過凸顯電影音樂的獨(dú)立風(fēng)格，創(chuàng)作出一首連貫且藝術(shù)感染力較強(qiáng)的音樂作品。電影音樂的傳播主要建立在對(duì)受眾需求的精準(zhǔn)把握，以及音樂與電影內(nèi)容相契合的基礎(chǔ)上，而這一切都離不開創(chuàng)作者的精雕細(xì)琢。因此新媒體視域下電影音樂的傳播要注重電影音樂的獨(dú)立風(fēng)格，巧妙運(yùn)用音樂所傳達(dá)的情感，在電影音樂中加入激動(dòng)人心的交響樂等音樂元素，創(chuàng)作出高水平的電影音樂作品。

《臥虎藏龍》音樂風(fēng)格運(yùn)用分析

演奏樂器的美學(xué)體現(xiàn)

《臥虎藏龍》的配樂由譚盾創(chuàng)作，配樂中鮮明的民族元素與主題音樂的中西合璧都為華語(yǔ)電影與文化走向世界提供了借鑒。古箏、竹笛等多種中國(guó)古典樂器的使用為文戲增添了細(xì)膩綿長(zhǎng)的意蘊(yùn)，同時(shí)為主人公的情感表達(dá)提供了新的解讀方式。在武戲中，中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂與琵琶的使用渲染了緊張的氣氛。尤其是在“夜斗”一幕中，俞秀蓮追趕偷了青冥劍的玉嬌龍，雖然沒有竹林中的打斗那么漂亮，但不斷變化的視角以及兩位主人公在鼓聲與古琴聲中的打斗營(yíng)造出了獨(dú)具韻味的東方意境。

同時(shí)，電影原聲帶《南行》中的竹笛以悠長(zhǎng)的旋律和憂郁的曲調(diào)，不僅完美地烘托了竹林、流水、石橋等場(chǎng)景中的氣氛，同時(shí)也讓觀眾完全融入影片的氛圍中，讓玉嬌龍這一角色的快意恩仇在婉轉(zhuǎn)的竹笛聲中少了幾分血腥，多了一絲可愛。此外在竹林戲中，竹上的二人伴著簫聲打斗，簫清幽的音色營(yíng)造了江湖的神秘與孤寂氣氛。在大漠場(chǎng)景中，邊疆傳統(tǒng)音樂與維吾爾族傳統(tǒng)樂器熱瓦普的使用凸顯了地域特色與民族風(fēng)情。由此可見，音樂作為一種無(wú)國(guó)界的通用語(yǔ)言，能夠調(diào)動(dòng)各國(guó)觀眾的情緒，譚盾以中西樂器結(jié)合的形式，向西方觀眾傳遞了中國(guó)音樂的風(fēng)情，同時(shí)扎根本土，加強(qiáng)了中國(guó)觀眾的聽覺享受，這種現(xiàn)代化與國(guó)際化的民族音樂應(yīng)用方式為華語(yǔ)電影的跨文化傳播交流提供了借鑒。

環(huán)境聲音中的美學(xué)體現(xiàn)

電影《臥虎藏龍》對(duì)環(huán)境聲音的運(yùn)用營(yíng)造了電影空靈神秘的意境。影片中隨時(shí)可以聽到的蟬鳴、蟲聲、門的聲音、柴火燃燒的聲音等，在創(chuàng)造出生活的真實(shí)感的同時(shí)，也凸顯了環(huán)境的寧?kù)o。值得一提的是，李安多運(yùn)用自然界中的聲音，環(huán)境聲音越安靜，人物的內(nèi)心情感就越深刻和豐富。

比如竹子被風(fēng)吹動(dòng)的聲音，帶著殺意和情感的搖擺，很像李慕白和玉嬌龍迷茫的心情。決斗過程中，刀光劍影通過竹林表達(dá)出來(lái)，竹柔軟而剛毅，兩人飄逸的身影像兩只白鳥在竹梢上飛來(lái)飛去，加上各種背景聲音，創(chuàng)造了一幅經(jīng)典的中國(guó)山水畫，體現(xiàn)了東方繪畫之美。竹林、水鄉(xiāng)、大漠與刀光劍影，共同在看似冰冷的武俠斗爭(zhēng)中加入了一絲柔情。英雄兒女的愛恨情仇在武俠電影中必不可少，但李安的江湖不僅僅是拳拳到肉的視覺奇觀，它充滿了人性中的“臥虎藏龍”，表達(dá)了另一種中國(guó)式的“感性”?？傊?，李安導(dǎo)演以一種更為內(nèi)斂和克制的方式對(duì)整個(gè)電影中的人物情感進(jìn)行了處理，但同時(shí)又充分運(yùn)用豐富的聲音元素來(lái)增強(qiáng)和烘托這些情感。比如，哀怨悲涼的琴聲、幽深綿長(zhǎng)的簫聲、激昂的鼓聲樂、鳥叫蟲鳴、竹林風(fēng)聲、水聲等，共同構(gòu)成了這部充滿中國(guó)美學(xué)韻味和悠遠(yuǎn)意境的經(jīng)典影片。

傳統(tǒng)民樂的美學(xué)體現(xiàn)

在電影《臥虎藏龍》中，有以下幾處充分運(yùn)用了中國(guó)地方傳統(tǒng)民歌。第一處是玉嬌龍回憶與羅小虎相見時(shí)的片段。他們相遇在西北的戈壁灘，在影片中，羅小虎在大漠戈壁灘上行走，此時(shí)電影運(yùn)用了家喻戶曉的維吾爾族民歌《阿瓦爾古麗》，歌曲悠揚(yáng)的旋律曲調(diào)加上大漠戈壁的壯闊景色讓人不禁想到“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的戈壁景象，由此引發(fā)了觀眾對(duì)于無(wú)垠的大漠、廣闊的戈壁的向往。另一處是羅小虎一出場(chǎng)，其外表、行動(dòng)就表明了他豪放不羈的性格特征，《阿瓦爾古麗》的運(yùn)用豐富了羅小虎的人物形象?！栋⑼郀柟披悺肥且晃恍』锵蛩膼鄣墓媚锉磉_(dá)愛慕之情的歌曲，悠揚(yáng)高亢的曲調(diào)以及歌曲的含義都向觀眾展現(xiàn)了羅小虎年輕氣盛、桀驁不馴的人物形象，以及他對(duì)美好愛情的渴望及追求。通過《阿瓦爾古麗》的運(yùn)用，一個(gè)立體鮮活、浪漫純真、豪情萬(wàn)丈的邊疆漢子的形象生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前，為羅小虎這一人物形象注入了靈魂，并為其之后的愛恨糾纏埋下了伏筆。

此外，電影在玉嬌龍?zhí)踊楹竽舷碌钠沃幸策\(yùn)用了民歌，此處運(yùn)用的是云南民歌《小河淌水》。這首歌曲整體風(fēng)格質(zhì)樸自然、清新優(yōu)美，在玉嬌龍?zhí)踊槟闲械钠沃惺褂眠@首歌曲，表現(xiàn)了玉嬌龍這一人物的活力與純情。在影片中，玉嬌龍的人物形象就是具有極強(qiáng)的生命力和意志力，她性格高傲而又幼稚天真，此次逃婚南行就是她自由不羈性格的體現(xiàn)，《小河淌水》的節(jié)奏正適合表現(xiàn)玉嬌龍向往自由的性格特征。并且《小河淌水》具有濃郁的南方特色，它不僅是玉嬌龍人物形象的體現(xiàn)，也是她南行途中整個(gè)江南風(fēng)光的體現(xiàn)。影片中歌曲和畫面結(jié)合，使觀眾更深切地感受到江南景色的清新和優(yōu)美。

新媒體視域下電影音樂傳播的思維構(gòu)建

創(chuàng)新思維：探索多元化的創(chuàng)作方式

新媒體時(shí)代，電影音樂創(chuàng)作者受到網(wǎng)絡(luò)文化的強(qiáng)烈沖擊。要想創(chuàng)作出一首傳唱度較高的電影音樂，創(chuàng)作者應(yīng)與時(shí)下的網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)相結(jié)合，還要具備巧妙的構(gòu)思，如此才能創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品。在電影音樂的傳播過程中，創(chuàng)作者要想使電影的節(jié)奏和音樂的旋律實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一，可以借鑒《臥虎藏龍》的創(chuàng)作思路，針對(duì)電影畫面，使用切割內(nèi)容法、變速插接法、倒放法等方法對(duì)電影音樂進(jìn)行處理；在選擇配樂時(shí)應(yīng)把握好音樂中的情緒，采用《臥虎藏龍》中連續(xù)變調(diào)的方式，根據(jù)視頻內(nèi)容選擇悲情、激情、喜樂、悲傷的音樂；在處理電影音樂中的情緒時(shí)，可以借鑒《臥虎藏龍》中的短鏡頭跳切法、特寫鏡頭渲染法，并注重民族音樂的藝術(shù)呈現(xiàn)。以上方法可以有效地提高電影音樂的藝術(shù)效果。具體來(lái)說，創(chuàng)作人員應(yīng)該根據(jù)電影音樂的內(nèi)容及電影劇情的需要，選擇合適的創(chuàng)作方式，以提升電影音樂的藝術(shù)水平與聽覺效果。

產(chǎn)品思維：豐富傳播內(nèi)容

在電影音樂的處理方面，創(chuàng)作者不僅可以通過電影音樂類軟件（如e音寶）自帶的特效制作工具，對(duì)電影音樂的字幕、畫面或聲音進(jìn)行加工，不斷豐富電影音樂的內(nèi)容，還可通過軟件的導(dǎo)入功能，直接在電影音樂中插入特效，以提高電影音樂的藝術(shù)性。創(chuàng)作者可以根據(jù)電影音樂的內(nèi)容，適當(dāng)添加一些畫面、音效和字幕等元素，但要確保這些元素和電影音樂的特點(diǎn)相契合。比如，創(chuàng)作者在對(duì)電影音樂進(jìn)行編輯時(shí)，其編輯對(duì)象主要是音頻，音樂決定著視頻的節(jié)奏，電影音樂可以使觀眾更加深刻地理解視頻內(nèi)容，這也是頭部短視頻平臺(tái)出現(xiàn)很多卡點(diǎn)視頻的原因。

另外，電影音樂在傳播時(shí)還可加入同期聲元素。此外，創(chuàng)作者也可以采用情感渲染的方式，綜合使用多首音樂，更加生動(dòng)地體現(xiàn)電影內(nèi)容。電影音樂的傳播還要注意同期聲與其他素材的完美融合，這樣才能既能提高視頻的真實(shí)感，又使電影音樂更具表現(xiàn)力和吸引力。

技術(shù)思維：積極探索新技術(shù)的應(yīng)用

隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展和5G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的廣泛引用，交互視頻應(yīng)運(yùn)而生，給電影行業(yè)注入了新鮮血液，同時(shí)也給電影創(chuàng)作者提供了更為豐富的創(chuàng)作方式，使創(chuàng)作者能夠突破時(shí)空限制，創(chuàng)作出更為新穎獨(dú)特的作品，更好地提高觀眾的感官體驗(yàn)。比如2012年重映的《臥虎藏龍》就應(yīng)用了3D技術(shù)，改變了觀眾的觀影方式，使其在觀看《臥虎藏龍》時(shí)不會(huì)因電影內(nèi)容過時(shí)感到枯燥。

電影音樂創(chuàng)作者可以基于電影《臥虎藏龍》音樂的創(chuàng)作手段，借助新技術(shù)，豐富電影音樂的內(nèi)容，使其中蘊(yùn)含的情感更為豐富。比如，當(dāng)前行業(yè)內(nèi)專業(yè)的視頻剪輯軟件Premiere可以對(duì)各種音頻和視頻素材進(jìn)行剪輯，創(chuàng)作者可以利用該軟件，對(duì)經(jīng)典的電影音樂和視頻進(jìn)行剪輯，生成符合受眾審美的視頻，進(jìn)而促進(jìn)電影音樂的傳播。

電影音樂中的美學(xué)不同于單純的音樂美學(xué)，它屬于“有限的直覺”美學(xué)。如果觀眾無(wú)法了解影片自身的多重含義，就很難對(duì)電影音樂有一個(gè)直覺的美學(xué)感受。多釋性是音樂最重要的特征，其使得音樂的審美帶有很強(qiáng)的主觀性。在特定環(huán)境下，由于每個(gè)人主觀思想的差異，每個(gè)人都有一個(gè)完全自由的想象空間。本文以《臥虎藏龍》為例，通過對(duì)其音樂的運(yùn)用及表達(dá)進(jìn)行分析，探索新媒體視域下電影音樂的傳播策略，希望可以為我國(guó)電影音樂的發(fā)展提供一定的參考與借鑒。