摘要：一個(gè)城市文物博物產(chǎn)業(yè)的發(fā)展水平在一定程度上反映了這座城市的文明程度。文物博物產(chǎn)業(yè)不僅關(guān)系著文物的保護(hù)、收藏和展覽，還關(guān)系著文化傳承、歷史延續(xù)、社會(huì)發(fā)展和人類文明。近年來(lái)，雖然我國(guó)文物博物產(chǎn)業(yè)整體呈上升趨勢(shì)，但受到多種因素的影響，文物博物產(chǎn)業(yè)發(fā)展過(guò)程中還存在諸多問(wèn)題，阻礙了文物博物產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。現(xiàn)簡(jiǎn)要闡述我國(guó)文物博物產(chǎn)業(yè)發(fā)展過(guò)程中存在的問(wèn)題，提出我國(guó)文物博物產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的策略。

引言

如何始終保持我國(guó)文物博物產(chǎn)業(yè)的健康、穩(wěn)定、持續(xù)發(fā)展是每一個(gè)文博人應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注的問(wèn)題?，F(xiàn)階段，我國(guó)文物博物館數(shù)量較多，但是區(qū)域分布失衡，部分展館展品較少，展覽內(nèi)容有限；同時(shí)，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展動(dòng)力不足，產(chǎn)品缺少品牌和特色。這些都不利于我國(guó)文物博物產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

我國(guó)文物博物產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問(wèn)題

黨的十八大以來(lái)，我國(guó)的文物博物產(chǎn)業(yè)一直呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)。博物館的數(shù)量不斷增加，形式也更加多樣，逐漸形成了文物博物產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新格局。但在一些主客觀因素的影響下，我國(guó)文物博物產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還存在一些問(wèn)題。

產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)失衡

產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)失衡是影響我國(guó)文物博物產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的最重要原因之一。從全國(guó)來(lái)看，我國(guó)文博設(shè)施建設(shè)整體分布不均衡。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，截至2021年初，我國(guó)博物館機(jī)構(gòu)總數(shù)已達(dá)到5432家，但是整體分布不均衡。比如，山東省有博物館388家，浙江省有315家，河南省有314家，這三省的博物館數(shù)量在全國(guó)排名前三，博物館總數(shù)占全國(guó)博物館總數(shù)的20%；而排名后三的分別是西藏有21家，青海有63家，海南有62家。可見(jiàn)，各省在博物館數(shù)量上的差距還是非常明顯的。博物館分布不均直接拉開(kāi)了各省市之間文博產(chǎn)業(yè)的差距。從地區(qū)上看，部分地區(qū)博物館數(shù)量多，人均博物館密度和人均文物密度都較高；而有些地區(qū)博物館數(shù)量少，人均博物館密度和人均文物密度都較低。文博產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)失衡會(huì)使全國(guó)的文博產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)單極化發(fā)展趨勢(shì)，從而導(dǎo)致文物博物產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)更加激烈。某種程度上，競(jìng)爭(zhēng)會(huì)產(chǎn)生動(dòng)力，但是單極化發(fā)展導(dǎo)致的長(zhǎng)期競(jìng)爭(zhēng)不利于我國(guó)文博產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展[1]。

展品不夠豐富

博物館陳列的展品種類不夠豐富也是我國(guó)博物館存在的問(wèn)題，并在一定程度上阻礙著我國(guó)文物博物事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。上文提到，截至2021年初，我國(guó)已經(jīng)有5432家博物館，除少數(shù)博物館外，大多數(shù)博物館都位于地級(jí)市以下的地區(qū)。有數(shù)據(jù)顯示，地級(jí)市以下地區(qū)的博物館數(shù)量可能已經(jīng)達(dá)到4200家。而在五千多家博物館中，藏品數(shù)量在一萬(wàn)件以上的博物館僅占2.3%。大部分博物館藏品不足，主要表現(xiàn)為，藏品層次不夠豐富，藏品種類不夠多樣。尤其是縣級(jí)以下的博物館，其藏品數(shù)量明顯少于其他博物館。藏品數(shù)量最少的博物館只有500余件藏品。

文化內(nèi)涵挖掘不足

全國(guó)文博產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的核心是對(duì)文物背后的歷史、文化及其內(nèi)涵進(jìn)行深入的挖掘。文物背后的故事往往更能吸引人們的注意力，如果博物館中的文物只作為精美的藝術(shù)品進(jìn)行展示，而不去深挖文物背后的文化和內(nèi)涵，文博產(chǎn)業(yè)的文化傳播功能將會(huì)大打折扣?，F(xiàn)階段，我國(guó)部分小型博物館主要進(jìn)行文物展陳，很少深入挖掘文物的文化內(nèi)涵。比如，其對(duì)文物的介紹主要集中于文物的外觀、制作技藝，并沒(méi)有深入挖掘文物的文化內(nèi)涵及歷史意義，也沒(méi)有利用文物深入研究古代的社會(huì)風(fēng)貌，對(duì)文物價(jià)值的挖掘過(guò)于淺顯，不夠全面。還有部分博物館，在進(jìn)行文物陳列時(shí)，僅在標(biāo)牌上標(biāo)注文物的大小、出土地址和年代等信息，關(guān)于文物的歷史和文化故事只字不提。單一呆板的文物展示方式也在一定程度上阻礙了我國(guó)文博產(chǎn)業(yè)文化傳播功能的發(fā)揮[2]。

對(duì)新技術(shù)應(yīng)用不足

我國(guó)大多數(shù)博物館都位于二、三線城市。與一線城市相比，這些城市的經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展水平相對(duì)有限，所以博物館不論在展品陳列，還是整體布局、文化推廣、文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展等方面，都存在思想觀念相對(duì)落后的問(wèn)題。同時(shí)，這些博物館的組織和管理形式、結(jié)構(gòu)設(shè)置的創(chuàng)新性也不足。很多地區(qū)文博產(chǎn)業(yè)還在沿用傳統(tǒng)的發(fā)展模式，對(duì)新的展覽風(fēng)格、展品推廣形式和展品文化內(nèi)涵的挖掘等方面接觸較少。從技術(shù)層面來(lái)看，二、三線城市的博物館對(duì)新技術(shù)的應(yīng)用不足。比如，一些一線城市的博物館已經(jīng)開(kāi)始將先進(jìn)的聲光電技術(shù)、物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、VR技術(shù)等運(yùn)用到藏品的展陳中，但部分地級(jí)博物館還沒(méi)有引進(jìn)這些技術(shù)。缺少先進(jìn)技術(shù)的支撐，文物的魅力就不能全面地展示出來(lái)，人民群眾參與博物館文化活動(dòng)的積極性也就不高，這也是影響我國(guó)文博產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大因素。

文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展緩慢

文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)是我國(guó)文博產(chǎn)業(yè)在順應(yīng)時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)的前提下實(shí)現(xiàn)專業(yè)化發(fā)展的一個(gè)切入點(diǎn)。文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可以為文博產(chǎn)業(yè)提供持久的發(fā)展動(dòng)力。但目前，我國(guó)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展相對(duì)緩慢。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2020年我國(guó)文創(chuàng)產(chǎn)品的整體營(yíng)收是87億，與發(fā)達(dá)國(guó)家相比存在很大差距。此外，我國(guó)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的特色不足，一些企業(yè)缺少品牌意識(shí)，導(dǎo)致很多文創(chuàng)產(chǎn)品沒(méi)有形成自己的特色，無(wú)法獲得長(zhǎng)久的推廣，發(fā)展后勁不足。同時(shí)，一些地區(qū)的文創(chuàng)企業(yè)思想落后，發(fā)展模式單一，文創(chuàng)產(chǎn)品較少，文創(chuàng)產(chǎn)品的形象開(kāi)發(fā)和創(chuàng)意投放不足，導(dǎo)致品牌推廣效果不佳，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展緩慢。

專業(yè)管理人才匱乏

我國(guó)文博產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展需要專業(yè)人才進(jìn)行管理，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。但是目前我國(guó)文博產(chǎn)業(yè)的專業(yè)人才還相對(duì)匱乏。整體來(lái)看，我國(guó)文博產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員有130萬(wàn)以上。但是，絕大部分從業(yè)人員的年齡偏大，他們的專業(yè)水平和創(chuàng)新能力有限，直接導(dǎo)致我國(guó)文博產(chǎn)業(yè)發(fā)展動(dòng)力不足。目前，培養(yǎng)一大批了解文博產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律，有創(chuàng)新意識(shí)，有專業(yè)能力的文博管理人才是非常有必要的[3]。

我國(guó)文物博物產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的策略研究

多層次、均衡化建設(shè)和發(fā)展文物博物館

第一，均衡化建設(shè)文物博物館。發(fā)揮大城市的人口集聚效應(yīng)，在大城市重點(diǎn)建設(shè)文物博物館，使文物博物館的數(shù)量與城市人口數(shù)量相匹配，逐漸改善我國(guó)博物館結(jié)構(gòu)化失衡的狀況。第二，著力于多層次、全方位的文物展覽。努力解決博物館展品單一的問(wèn)題，增加綜合性博物館的數(shù)量，舉辦巡回展覽，加大在博物館軟硬件方面的投入。巡回展覽的一大好處就是各地區(qū)的文物愛(ài)好者都有機(jī)會(huì)在自己的家鄉(xiāng)欣賞到精品文物。第三，做好供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革。各文物博物館之間可以以文物類別均衡化為目標(biāo)調(diào)整展品數(shù)量。第四，調(diào)整各省市博物館的數(shù)量。在沒(méi)有博物館或博物館數(shù)量不足的省份大力建設(shè)博物館，改善全國(guó)文物博物館結(jié)構(gòu)化失衡的狀況。

創(chuàng)新文博產(chǎn)業(yè)管理理念和體制

產(chǎn)業(yè)管理對(duì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有重要作用。推動(dòng)文博產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展首先要從管理理念和管理體制著手。隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，人們的文化素養(yǎng)也在不斷提高，其對(duì)于文物的需求也在逐漸增加。所以，要從宏觀和微觀的角度關(guān)注文博產(chǎn)業(yè)管理體制的創(chuàng)新，多領(lǐng)域聯(lián)合，全方位協(xié)同推進(jìn)管理體制的創(chuàng)新。管理理念和體制的創(chuàng)新，不僅要體現(xiàn)在基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)上，還要體現(xiàn)在相關(guān)法律法規(guī)條文的完善上，更要滲透到博物館工作人員的心中，并體現(xiàn)在他們的行為中。文物博物館是收藏、展示、維護(hù)和研究文物的重要場(chǎng)所，其建立科學(xué)、有序的管理體制有助于科學(xué)地保護(hù)、研究文物，充分發(fā)揮文物的價(jià)值，推動(dòng)文物博物館的可持續(xù)發(fā)展。另外，文物博物館的管理體制創(chuàng)新要遵循時(shí)代發(fā)展的規(guī)律，滿足新時(shí)代廣大人民群眾的精神文化需求。

持續(xù)進(jìn)行藏品征集

推動(dòng)文物博物產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，應(yīng)對(duì)我國(guó)文物博物產(chǎn)業(yè)的實(shí)際情況進(jìn)行量化分析，讓“沉睡”的文物“活”起來(lái)，加大對(duì)文物的保護(hù)和開(kāi)發(fā)力度。文博產(chǎn)業(yè)相關(guān)人員必須解放思想，拓寬文物的來(lái)源渠道。濟(jì)寧市通過(guò)征集革命文物活動(dòng)，從社會(huì)層面收集了一批重要的革命文物和紀(jì)念品，既豐富了博物館的館藏資源，又促進(jìn)了地方文博產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。管理體制的創(chuàng)新和藏品來(lái)源渠道的拓寬不僅有助于最大程度上發(fā)揮地區(qū)文物博物館的職能和優(yōu)勢(shì)，還能進(jìn)一步強(qiáng)化地區(qū)文物保護(hù)工作。尤其是對(duì)一些珍貴文物，一定要做好妥善保存和保護(hù)工作，讓這些文物更長(zhǎng)久地流傳下去[4]。

全方位認(rèn)識(shí)文物價(jià)值

文物的價(jià)值建立在科學(xué)研究的基礎(chǔ)上。文物不僅是歷史的見(jiàn)證者，也是人類智慧的結(jié)晶。深挖文物在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事等方面的價(jià)值是文博事業(yè)可持續(xù)發(fā)展的重點(diǎn)。比如，每年的文化遺產(chǎn)日都可以設(shè)定一個(gè)主題突顯文物的社會(huì)性，以促進(jìn)地方文物博物事業(yè)的發(fā)展。只有真正深度研究文物、了解文物，才能更好地發(fā)掘文物的價(jià)值。中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于加強(qiáng)文物保護(hù)利用改革的若干意見(jiàn)》明確強(qiáng)調(diào)，要進(jìn)一步做好文物利用和文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承工作，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。這將文物利用和文化遺產(chǎn)保護(hù)提高到了國(guó)家高度，強(qiáng)調(diào)了挖掘和利用文物價(jià)值的作用。發(fā)揮文物資源的作用，有利于實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)。在此背景下，很多地方的博物館發(fā)揮創(chuàng)新精神，研究和生產(chǎn)“鎮(zhèn)館之寶”的網(wǎng)紅文創(chuàng)產(chǎn)品，每一位文物愛(ài)好者和各年齡段的消費(fèi)者都有機(jī)會(huì)獲得一件“鎮(zhèn)館之寶”，這是“讓文物活起來(lái)”的一種方式。

緊跟數(shù)字化發(fā)展趨勢(shì)

數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)在一定程度上給文博產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展指明了一條道路。我國(guó)文物博物館從自身現(xiàn)實(shí)出發(fā)，循序漸進(jìn)地完成數(shù)字化改革。在新媒體和數(shù)字化技術(shù)的支持下，人們足不出戶就可以在線參觀博物館。這種觀展方式可以給文物博物館帶來(lái)更多流量。新時(shí)代，在先進(jìn)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的支持下，文物博物館可以進(jìn)行更多主題和形式的場(chǎng)館設(shè)計(jì)，豐富館藏資源，全方位、立體式地向前來(lái)參觀的游客展示文物，幫助人們更好地了解和學(xué)習(xí)歷史，增加自身的知識(shí)儲(chǔ)備。數(shù)字化時(shí)代，文物的展示形式更加多樣，展示內(nèi)容更加豐富，更能滿足各年齡段人群的需求。博物館可以借助大數(shù)據(jù)分析技術(shù)了解游客需求，然后有針對(duì)性地調(diào)整展館的設(shè)計(jì)理念和方案，從而更好地滿足游客的需求，實(shí)現(xiàn)可持久發(fā)展。在新技術(shù)的支持下，更具體驗(yàn)感和氛圍感的場(chǎng)館設(shè)計(jì)能吸引更多的游客，在博物館內(nèi)駐留的時(shí)間更長(zhǎng)，從而強(qiáng)化博物館的文化傳播功能。多渠道、多平臺(tái)的文物博物館宣傳可以使文物博物館的影響范圍進(jìn)一步擴(kuò)大，從而吸引更多的人前來(lái)參觀[5]。

培養(yǎng)和引進(jìn)相關(guān)的高科技人才和專業(yè)管理人才

人才是文物博物產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)。我國(guó)文物博物產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展離不開(kāi)人才的支撐。目前，我國(guó)文博產(chǎn)業(yè)主要需要兩種人才，分別是專業(yè)的技術(shù)人才和專業(yè)的管理人才。要想提高我國(guó)文物博物產(chǎn)業(yè)相關(guān)工作人員的整體素質(zhì)和能力，必須做好相關(guān)方面的培訓(xùn)工作。例如，積極開(kāi)展職業(yè)道德素養(yǎng)和專業(yè)技能培訓(xùn)。一方面，可以增強(qiáng)文物博物產(chǎn)業(yè)工作人員對(duì)自身職業(yè)和工作內(nèi)容的認(rèn)識(shí)；另一方面，可以掌握一定的專業(yè)知識(shí)，為文博產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展貢獻(xiàn)力量。社會(huì)在不斷進(jìn)步，文物博物產(chǎn)業(yè)對(duì)相關(guān)工作人員的要求也在不斷提高，工作人員必須樹(shù)立終身學(xué)習(xí)的觀念，與時(shí)俱進(jìn)，積極學(xué)習(xí)專業(yè)知識(shí)，走在時(shí)代的前沿。相關(guān)單位也要本著以人為本的原則，為人才的成長(zhǎng)與發(fā)展創(chuàng)造良好的育人和用人環(huán)境。同時(shí)，文博單位還可以邀請(qǐng)行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的專家學(xué)者等到單位進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)傳授和知識(shí)培訓(xùn)，讓在職工作人員盡可能地掌握最先進(jìn)的管理和工作理念；也可以派遣單位的優(yōu)秀工作人員出國(guó)參觀學(xué)習(xí)、進(jìn)修，使其了解和學(xué)習(xí)更多先進(jìn)的管理經(jīng)驗(yàn)和管理理念，結(jié)合文物博物館實(shí)際情況，將學(xué)習(xí)的知識(shí)用于博物館的優(yōu)化和創(chuàng)新中[6]。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，近年來(lái)，我國(guó)文物博物產(chǎn)業(yè)整體呈持續(xù)上升趨勢(shì)。但與一些發(fā)達(dá)國(guó)家相比，我國(guó)的文物博物產(chǎn)業(yè)發(fā)展還存在諸多問(wèn)題，還有很大的優(yōu)化和提升空間。我國(guó)文物博物產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展既要從宏觀上考慮整體分布和發(fā)展趨勢(shì)，還要從細(xì)節(jié)出發(fā)，因地制宜，面向社會(huì)和大眾創(chuàng)新展覽形式，提升服務(wù)水平。唯有轉(zhuǎn)變思想，合理利用科技和人才對(duì)文博產(chǎn)業(yè)進(jìn)行體制創(chuàng)新和結(jié)構(gòu)調(diào)整，才能為我國(guó)文博產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展提供活力。

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