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博物館是我國(guó)現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的基礎(chǔ)性組成部分，也是建設(shè)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)，提高我國(guó)文化競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵所在。具體來(lái)看，博物館是一種非營(yíng)利性質(zhì)的為社會(huì)服務(wù)的機(jī)構(gòu)，其面向社會(huì)大眾，具有教育和觀賞功能。同時(shí)，博物館中的文物也是悠久歷史的見證者，因此需重點(diǎn)做好博物館的日常管理工作，提高博物館工作者的文物陳列和保護(hù)意識(shí)。在實(shí)踐中，要不斷完善文物保護(hù)設(shè)施，不斷提高工作人員的責(zé)任心與業(yè)務(wù)能力，并做好動(dòng)態(tài)觀察，確保文物保護(hù)的實(shí)效性，從而促進(jìn)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)健康發(fā)展。文章以此為前提，進(jìn)行如下討論。

博物館文物陳列與文物保護(hù)概述

博物館在開展文物保護(hù)工作的過(guò)程中，需要秉持科學(xué)的態(tài)度，具體來(lái)看，文物往往具有更突出的特殊性，因此，在對(duì)文物進(jìn)行保護(hù)時(shí)，需要區(qū)別于其他實(shí)物。同時(shí)，文物蘊(yùn)藏著十分深厚的精神價(jià)值與歷史價(jià)值，是我國(guó)五千年發(fā)展歷史的見證者，也是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要載體。因此，在對(duì)文物進(jìn)行陳列時(shí)，需要對(duì)文物的順序和內(nèi)容進(jìn)行合理規(guī)劃。

我國(guó)作為一個(gè)有著五千年歷史和文明的大國(guó)，擁有大量文物。為確保這些文物在當(dāng)代發(fā)揮出價(jià)值，博物館需要在對(duì)文物進(jìn)行陳列時(shí)，做好保護(hù)工作。但是從目前的情況來(lái)看，我國(guó)很多博物館在進(jìn)行文物管理和保護(hù)時(shí)，仍然存在很多問(wèn)題，如未能配備專業(yè)的人員和專業(yè)的設(shè)備，或是在開展文物保護(hù)工作時(shí)，未能樹立先進(jìn)的保護(hù)理念。同時(shí)，文物保護(hù)的責(zé)任人同樣未能對(duì)文物陳列、文物保護(hù)做到深入研究，沒有提出更具可行性的辦法，這也在一定程度上影響了博物館文物陳列與保護(hù)工作的整體水平。

博物館文物管理中存在的問(wèn)題

博物館文物保護(hù)設(shè)施不完善

目前，無(wú)論是通過(guò)考古方式獲取的文物，還是從社會(huì)層面獲取的文物，都需要統(tǒng)一移交至博物館，由博物館對(duì)其進(jìn)行入庫(kù)，之后，當(dāng)需要對(duì)文物進(jìn)行展示和陳列時(shí)，再轉(zhuǎn)移到展覽區(qū)域。但是，考慮到文物本身的特殊性和脆弱性，文物在進(jìn)行轉(zhuǎn)移時(shí)，很容易受到環(huán)境因素（如溫濕度、光照）的影響，從而引發(fā)一系列問(wèn)題；對(duì)此，需要對(duì)文物存放問(wèn)題進(jìn)行細(xì)致的考量。

針對(duì)文物存放問(wèn)題，不同博物館的文物保護(hù)水平往往有所差異。例如，在國(guó)家級(jí)博物館中，因?yàn)橛兄冗M(jìn)的技術(shù)、設(shè)備以及更充足的資金，一般能夠實(shí)現(xiàn)對(duì)文物的最大化保護(hù)。而在一些基層博物館中，由于設(shè)備和人員普遍不足，加之陳列空間有限，內(nèi)部環(huán)境條件也不夠理想，就很容易使文物在存放期間得不到有效保障。

管理人員的責(zé)任意識(shí)有待提升

管理人員是文物保護(hù)工作中的主體力量，因此需要不斷提升管理人員的專業(yè)素養(yǎng)，同時(shí)提升其業(yè)務(wù)能力和責(zé)任意識(shí)。但是從實(shí)際情況來(lái)看，當(dāng)前很多博物館管理人員缺乏責(zé)任意識(shí)，認(rèn)識(shí)不到文物保護(hù)的重要性，也不能開展高質(zhì)量的文物保護(hù)工作。例如，在與文物進(jìn)行接觸的過(guò)程中，未能做好對(duì)文物的隔離保護(hù)；或者是在文物交接的過(guò)程中出現(xiàn)了損壞文物的問(wèn)題；以及在對(duì)文物進(jìn)行陳列時(shí)，造成文物丟失。這些問(wèn)題不僅會(huì)損壞文物，還會(huì)影響博物館的聲譽(yù)。

工作人員的業(yè)務(wù)能力不足

博物館在開展文物陳列和保護(hù)工作時(shí)，往往會(huì)涉及大量不同崗位的工作人員，包括但不限于研究人員、保管人員、清潔人員、運(yùn)輸人員等。其中，每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要對(duì)應(yīng)的負(fù)責(zé)人保證文物的狀態(tài)。但從當(dāng)前實(shí)際情況來(lái)看，隨著我國(guó)文物交流活動(dòng)的日益頻繁，文物的保護(hù)、運(yùn)輸、展覽等工作也在不斷增多。這就很容易使文物在以上環(huán)節(jié)出現(xiàn)損壞風(fēng)險(xiǎn)，如運(yùn)輸環(huán)節(jié)的風(fēng)險(xiǎn)、陳列環(huán)節(jié)的風(fēng)險(xiǎn)、轉(zhuǎn)移環(huán)節(jié)的風(fēng)險(xiǎn)等。同時(shí)，由于工作人員未能在文物日常管理工作中做好對(duì)文物的細(xì)節(jié)觀察，未能及時(shí)發(fā)現(xiàn)和記錄文物的狀態(tài)變化，因此未能在第一時(shí)間處理相關(guān)問(wèn)題，從而加劇了對(duì)文物的負(fù)面影響。

缺乏動(dòng)態(tài)觀察

文物本身具有較強(qiáng)的特殊性，隨著時(shí)間的推移，文物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)很容易發(fā)生變化。目前，一些負(fù)責(zé)文物保護(hù)工作的工作人員缺乏文物保護(hù)意識(shí)，缺乏對(duì)文物的動(dòng)態(tài)觀察，導(dǎo)致其無(wú)法發(fā)現(xiàn)文物的細(xì)微變化，也無(wú)法對(duì)其他部門進(jìn)行反饋，這容易使文物受到損壞。其中，常見的文物變化主要表現(xiàn)為四個(gè)方面：第一，書畫類的文物隨著時(shí)間的推移很容易出現(xiàn)掉粉現(xiàn)象，還容易在卷起畫卷的過(guò)程中發(fā)生粘連；第二，紡織類文物本身的強(qiáng)度會(huì)隨著時(shí)間的推移而降低，同時(shí)伴隨有褪色現(xiàn)象；第三，骨、角、牙器類文物很容易老化、開裂、變脆；第四，陶器、瓷器、磚瓦、玻璃等質(zhì)地的文物則很容易出現(xiàn)機(jī)械性、化學(xué)性損壞。

以上問(wèn)題都會(huì)對(duì)文物造成損害，且在造成損害后往往很難，甚至無(wú)法對(duì)文物進(jìn)行復(fù)原，進(jìn)而給博物館造成巨大損失。因此，需要博物館相關(guān)部門和管理人員重點(diǎn)做好對(duì)文物的動(dòng)態(tài)觀察工作。

強(qiáng)化博物館管理人員的文物陳列與保護(hù)意識(shí)

強(qiáng)化管理人員的文物管理保護(hù)意識(shí)

在開展文物陳列展覽活動(dòng)的過(guò)程中，為確保其科學(xué)性、教育性和研究性，博物館管理人員需要具備較強(qiáng)的專業(yè)知識(shí)，并能夠向廣大游客講解相關(guān)展品及知識(shí)。同時(shí)，考慮到博物館陳列展覽文物數(shù)量較多，在進(jìn)行陳列展覽的過(guò)程中，工作人員需要能夠準(zhǔn)確判斷環(huán)境因素帶給文物的影響，并對(duì)文物采取相應(yīng)的保護(hù)措施。

以江西客家博物院為例，其館內(nèi)收藏有12000多件文物，種類繁多。首先，不同的文物具有不同的質(zhì)地，這就對(duì)文物搬運(yùn)和文物陳列展覽的環(huán)境提出了要求，同時(shí)需要工作人員不斷提高文物保護(hù)意識(shí)。例如，在對(duì)木構(gòu)件與木質(zhì)文物采取保護(hù)措施時(shí)，需要重點(diǎn)考慮溫濕度因素。同時(shí)，為避免人體與文物進(jìn)行直接接觸，管理人員需要做好對(duì)文物的隔離管理。其次，針對(duì)不同的文物，有不同的陳列要求，其具體表現(xiàn)為文物管理保護(hù)期間需要注意的諸多細(xì)節(jié)。最后，要健全與完善文物保護(hù)日常管理制度，明確文物保護(hù)的工作流程。同時(shí)，針對(duì)文物陳列展覽的環(huán)境進(jìn)行檢測(cè)、評(píng)估和預(yù)防，以免文物在陳列展覽的過(guò)程中因受到外部因素或人為因素的影響而被損壞。

重視博物館文物陳列展覽環(huán)境控制

第一，環(huán)境濕度。具體來(lái)看，不同文物具有不同的材質(zhì)，而不同材質(zhì)的文物對(duì)環(huán)境濕度有著不同的要求。其中，環(huán)境濕度的變化很容易引起文物的化學(xué)反應(yīng)，使其出現(xiàn)形變或受到腐蝕。因此，如果相關(guān)部門和管理人員在對(duì)文物進(jìn)行陳列展示的過(guò)程中不能做好對(duì)環(huán)境濕度的控制，必然會(huì)給文物造成不同程度的損害。其中，針對(duì)紙質(zhì)類文物，管理人員需要將環(huán)境濕度控制在50%—60%之間。這是因?yàn)?/span>如果環(huán)境濕度過(guò)高，很容易導(dǎo)致文物紙張出現(xiàn)纖維素水解的問(wèn)題；如果環(huán)境濕度過(guò)低，則會(huì)加劇文物紙張的脆化。在對(duì)泥塑、青銅類文物進(jìn)行環(huán)境濕度管理時(shí)，則需要保證環(huán)境的干燥程度，一般需要將環(huán)境濕度控制在42%以下，以免文物出現(xiàn)銹蝕問(wèn)題。在對(duì)古代玻璃文物進(jìn)行保護(hù)時(shí)，如果環(huán)境濕度超過(guò)40%，很容易引起“玻璃病”，因此同樣需要對(duì)其進(jìn)行慎重保管。

第二，環(huán)境溫度。文物保管環(huán)境溫度的不斷上升，往往會(huì)加劇物質(zhì)的化學(xué)反應(yīng)，而不同材質(zhì)的文物會(huì)隨著溫度的上升出現(xiàn)相應(yīng)的物理性能變化，如熱脹冷縮、形變等，從而導(dǎo)致文物損傷。同時(shí)，文物保管環(huán)境的溫度變化也會(huì)引起濕度的變化。這就需要管理人員重點(diǎn)做好對(duì)文物保管環(huán)境中的溫度控制。不同材質(zhì)的文物需要在不同的展柜中進(jìn)行陳列。針對(duì)性質(zhì)脆弱和重要的文物，要采取單獨(dú)陳列的管理方式。另外，在保管文物的陳列柜中，管理人員需放置保溫保濕材料，以此控制陳列館內(nèi)的溫度和濕度。

第三，光線輻射。光本質(zhì)上是一種能量，光能量同樣會(huì)引起文物的化學(xué)變化，如果不對(duì)光線進(jìn)行有效控制，就很容易影響文物。例如，紙質(zhì)文物受光線的影響，很容易出現(xiàn)老化褪色、光澤改變等問(wèn)題。因此，管理人員在對(duì)文物進(jìn)行陳列展覽和保護(hù)時(shí)，一方面需要考慮自然光源的影響，另一方面還需要考慮人工照明的影響。其中，在對(duì)自然光源進(jìn)行控制時(shí)，工作人員可以對(duì)其中的紫外線進(jìn)行過(guò)濾，同時(shí)在文物陳列展覽玻璃上一并做好對(duì)紫外線的過(guò)濾處理。而在對(duì)展廳內(nèi)的照明進(jìn)行管理時(shí)，需要重點(diǎn)關(guān)注光輻射問(wèn)題，避免文物因長(zhǎng)期受光照影響而受到損傷。在此期間，管理人員應(yīng)當(dāng)分別從光照強(qiáng)度、光照色溫和光照時(shí)長(zhǎng)角度進(jìn)行把控。

增加文物陳列與保護(hù)的資金投入

需要增加博物館文物陳列和保護(hù)的資金投入。這是因?yàn)?/span>博物館的文物陳列與保護(hù)具有系統(tǒng)性和長(zhǎng)期性，同時(shí)需要大量人力、物力的支持，只有這樣，才能確保博物館的日常工作有序進(jìn)行。具體來(lái)看，針對(duì)博物館文物陳列和保護(hù)的資金投入，可以從以下幾個(gè)角度切入。

第一，國(guó)家及相關(guān)機(jī)構(gòu)要發(fā)揮自身職能，為博物館運(yùn)營(yíng)提供充足的資金支持，并不斷擴(kuò)大博物館的面積，更新博物館的技術(shù)，完善博物館的設(shè)備，引進(jìn)更多優(yōu)秀人才。

第二，在資金投入方面，除了國(guó)家支持外，還需要做好宣傳工作，通過(guò)宣傳吸引更多人進(jìn)入博物館參觀文物，然后通過(guò)收取門票的方式，為博物館的運(yùn)營(yíng)與發(fā)展提供一定的資金支持。

第三，博物館可以選擇相關(guān)企業(yè)建立合作關(guān)系，制作文物相關(guān)周邊，然后通過(guò)產(chǎn)品售賣的方式增加收入。不過(guò)需要注意的是，要保證文物周邊的質(zhì)量，對(duì)其進(jìn)行合理定價(jià)。

利用創(chuàng)新技術(shù)提高文物保護(hù)水平

第一，文物保護(hù)技術(shù)。對(duì)新技術(shù)的探索和應(yīng)用可以顯著提高文物保護(hù)成效。近年來(lái)，我國(guó)文物保護(hù)技術(shù)不斷發(fā)展，取得了十分顯著的成果，如實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)技術(shù)、無(wú)損檢測(cè)技術(shù)、文物清洗技術(shù)等都已被投入文物保護(hù)工作中。其中，無(wú)損檢測(cè)技術(shù)主要是利用物質(zhì)的聲、光、電等特性，在無(wú)破壞、無(wú)接觸的基礎(chǔ)上對(duì)文物進(jìn)行檢測(cè)，從而判斷文物是否出現(xiàn)裂紋，讓博物館管理人員以此為依據(jù)對(duì)文物進(jìn)行預(yù)防性管理。目前，無(wú)損檢測(cè)技術(shù)在雕塑類、瓷器類、石碑類文物中發(fā)揮了十分重要的作用。另外，文物清洗技術(shù)主要是利用超聲波能夠產(chǎn)生能量的原理，對(duì)留在文物表面的銹跡進(jìn)行清除，從而使文物還原本來(lái)的面貌。文物清洗技術(shù)在金屬材質(zhì)類文物中的應(yīng)用十分廣泛。技術(shù)的創(chuàng)新與先進(jìn)技術(shù)的應(yīng)用為我國(guó)開展文物保護(hù)工作貢獻(xiàn)了不可多得的力量，在極大程度上降低了文物的受損程度，對(duì)提高文物保護(hù)成效具有重要意義。第二，文物修復(fù)技術(shù)。目前來(lái)看，即使能夠做好文物保護(hù)工作，但部分文物仍可能出現(xiàn)破裂等問(wèn)題。因此，在面對(duì)這些問(wèn)題時(shí)，需要使用對(duì)應(yīng)的修復(fù)技術(shù)進(jìn)行處理，以便使已經(jīng)發(fā)生破裂的文物得以修復(fù)。目前，文物修復(fù)領(lǐng)域也出現(xiàn)了很多新技術(shù)，如三維掃描技術(shù)、3D建模技術(shù)等。通過(guò)對(duì)這些技術(shù)的應(yīng)用，能夠制作出與文物本身比例相同的替代品。當(dāng)一些名貴文物受到損害時(shí)，便可以使用3D打印技術(shù)對(duì)其進(jìn)行修復(fù)。合理使用這些技術(shù)，有利于做好對(duì)博物館館藏相關(guān)數(shù)據(jù)信息的收集與整理，從而建立起更加完善、系統(tǒng)的文物數(shù)據(jù)庫(kù)。在此期間，即使文物受環(huán)境因素的影響遭到破壞，也能通過(guò)對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)的應(yīng)用得以復(fù)原。

綜上所述，全球化背景下，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展是提高我國(guó)文化競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵。博物館是我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要力量，需要相關(guān)工作人員進(jìn)一步提高文物陳列和保護(hù)意識(shí)，做好對(duì)博物館文物的日常管理，以此為我國(guó)博物館的運(yùn)營(yíng)創(chuàng)造一個(gè)安全、穩(wěn)定、良好的環(huán)境。文章從強(qiáng)化管理人員的文物管理保護(hù)意識(shí)，重視博物館文物陳列展覽環(huán)境控制等角度切入，希望相關(guān)博物館能夠以此為據(jù)在具體實(shí)踐中取得良好成果。