戲曲音樂作為我國一種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，不僅保存著我國的歷史文化，更積淀了許多人文思想，為了更好地對其進(jìn)行傳承和保護(hù)，要對其演奏和表演進(jìn)行不斷學(xué)習(xí)和創(chuàng)新。二胡作為一種常用的演奏樂器，廣泛被應(yīng)用于戲曲音樂中，將二胡演奏融入戲曲音樂，能夠更好地保證戲曲音樂的二創(chuàng)藝術(shù)性，同時也符合當(dāng)下時代戲曲音樂表演市場的要求。為了更好地將二胡應(yīng)用于戲曲音樂中的演奏藝術(shù)，現(xiàn)對其應(yīng)用的重要性和作用進(jìn)行分析，并且研究其發(fā)展現(xiàn)狀，據(jù)此提出了相關(guān)的應(yīng)用措施。

在當(dāng)下的戲曲音樂市場中，創(chuàng)新力的缺失使得戲曲音樂的受眾相較于20世紀(jì)來說可謂趨于少數(shù)，而且從事戲曲音樂的演奏者也亦如此，戲曲音樂市場的發(fā)展處于蕭條狀態(tài)。近年來，我國越來越注重對傳統(tǒng)文化的保護(hù)和傳承，戲曲音樂作為我國的一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，形式多樣，要想更好地對其進(jìn)行傳承和保護(hù)，將二胡應(yīng)用于戲曲音樂是必然的，因?yàn)槠洳粌H能夠豐富戲曲音樂的內(nèi)容，也能夠加深戲曲音樂的藝術(shù)呈現(xiàn)。二胡可以為戲曲音樂的編曲、配器工作提供一定的藝術(shù)指導(dǎo)，同時也能夠?yàn)閼蚯魳返膭?chuàng)作提供更多的靈感，使其更符合當(dāng)下的市場需求，改善當(dāng)下戲曲音樂演奏中存在的演奏者缺少創(chuàng)作能力、專業(yè)技能掌握不牢和表演市場混亂等現(xiàn)象。由此可見，二胡演奏藝術(shù)在戲曲音樂中的應(yīng)用極其重要。

戲曲音樂中二胡演奏藝術(shù)應(yīng)用的重要性

時代發(fā)展的必然

當(dāng)下戲曲音樂發(fā)展的過程中普遍存在著創(chuàng)新性不足的情況，導(dǎo)致戲曲音樂的發(fā)展停滯不前，缺少主流聽眾群體，音樂內(nèi)容缺乏創(chuàng)新性。

這種情況導(dǎo)致戲曲音樂發(fā)展陷入困境，無法給聽眾帶來全新的聽覺體驗(yàn)，無法吸引聽眾的欣賞興趣，難以確保戲曲音樂的傳承、創(chuàng)新和推廣。戲曲是中國傳統(tǒng)的戲劇形式，其中，京劇和昆劇是我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。但隨著社會發(fā)展的速度不斷加快，能夠真正欣賞戲曲音樂的人越來越少，只有少數(shù)聽眾能夠感受到戲曲中的音樂魅力，這對于戲曲音樂的發(fā)展存在一定的不利因素。

將二胡的演奏藝術(shù)融入戲曲音樂中，首先，能夠創(chuàng)新戲曲音樂的表演形式，因?yàn)槎葑嘁彩莻鹘y(tǒng)的器樂演奏藝術(shù)之一，將其與戲曲音樂相結(jié)合，能夠產(chǎn)生更多的碰撞和靈感，帶給觀眾更加新奇的視聽體驗(yàn)。其次，在戲曲音樂中融入二胡演奏藝術(shù)能夠更好地滿足當(dāng)下年輕人的獵奇心理，因?yàn)槲磥淼囊魳肥袌鍪菍儆谀贻p人的，所以戲曲音樂要想得到傳承和創(chuàng)新，就需要做出符合當(dāng)下年輕人的欣賞品位的改變，將二胡演奏藝術(shù)融入其中，激發(fā)年輕人的熱情。最后，戲曲文化是人類歷史發(fā)展中的重要文明創(chuàng)造，其存在形式和表演內(nèi)容受到歷史和人文影響，其未來的發(fā)展也會受社會形勢的影響，二胡演奏亦是如此，所以通過在戲曲音樂中融入二胡演奏藝術(shù)，不僅是對兩者的創(chuàng)新和應(yīng)用，更是未來發(fā)展的必然趨勢。

豐富戲曲音樂的內(nèi)容

將二胡演奏藝術(shù)應(yīng)用到戲曲音樂中，能夠豐富戲曲音樂的內(nèi)容。戲曲音樂的表現(xiàn)形式有三種：一是傳統(tǒng)的創(chuàng)作，二是創(chuàng)新的創(chuàng)作，三是在傳統(tǒng)創(chuàng)作基礎(chǔ)上進(jìn)行的二度創(chuàng)作。無論是哪一種創(chuàng)作形式，將二胡演奏藝術(shù)應(yīng)用到其中都能夠進(jìn)一步拓展創(chuàng)作內(nèi)容。傳統(tǒng)創(chuàng)作是前人留下來的豐富寶藏，也是戲曲音樂中的重要內(nèi)容。當(dāng)今世界上所流傳的各種經(jīng)典戲曲音樂，大都是前人創(chuàng)作并且傳承下來的，而通過二胡演奏，能夠展現(xiàn)出前人作品的新風(fēng)貌。創(chuàng)新的創(chuàng)作即當(dāng)代創(chuàng)作人創(chuàng)作出的最新戲曲音樂作品，較傳統(tǒng)的戲曲音樂作品缺少了一定的歷史感，而將二胡演奏應(yīng)用其中，能夠增加音樂作品的歷史感，也可以在其中融入一些民族特色，豐富創(chuàng)新戲曲音樂作品的層次感。對于傳統(tǒng)創(chuàng)作基礎(chǔ)上進(jìn)行的二度創(chuàng)作而言，許多創(chuàng)作者由于難以把握，不僅難以保證創(chuàng)作后的效果，還有可能會破壞傳統(tǒng)的創(chuàng)作作品，而二胡作為一種傳統(tǒng)樂器，將其應(yīng)用到二度創(chuàng)作中，能夠很好地保護(hù)原有創(chuàng)作內(nèi)容，同時也能夠創(chuàng)作出新的作品。

加深戲曲音樂的藝術(shù)呈現(xiàn)

戲曲音樂是一種藝術(shù)形式，其最高級的展現(xiàn)形式并不只是戲曲音樂，而是成為了一種藝術(shù)。但是對于當(dāng)下的戲曲音樂，許多人只是將其作為一種休閑放松的方式，沒有發(fā)揮出其蘊(yùn)含的藝術(shù)感。而將二胡演奏藝術(shù)融入其中，能夠從編曲到表演方面，提升戲曲藝術(shù)的藝術(shù)性，加深戲曲音樂的藝術(shù)呈現(xiàn)。

二胡表演藝術(shù)在戲曲音樂中的作用

提供編曲指導(dǎo)

戲曲音樂是一種極其復(fù)雜的藝術(shù)表演形式，表演者要想真正的掌握，并且完成一場戲曲音樂的演奏，就必須先掌握充足的理論知識，學(xué)習(xí)好相關(guān)的音樂基礎(chǔ)，才能夠保證在演奏戲曲音樂時將音樂中的內(nèi)涵和情感充分地表達(dá)出來。

首先，在將二胡演奏藝術(shù)融入戲曲音樂表演過程中時，表演者為了保證融合的充分性和最后的表現(xiàn)效果，需要充分學(xué)習(xí)戲曲音樂的所有內(nèi)容，只有如此才能夠更好地將二者進(jìn)行結(jié)合。在此過程中，表演者勢必會對戲曲音樂產(chǎn)生更加深刻的了解。

其次，在對戲曲音樂進(jìn)行二度創(chuàng)作時，能夠保證二度創(chuàng)作的最終表現(xiàn)效果。因?yàn)樵诋?dāng)下的戲曲音樂市場中，為了更好地符合市場潮流，會在其中融入一些創(chuàng)新元素。在這個過程中，創(chuàng)作者的能力不足可能會影響二度創(chuàng)作的效果，將傳統(tǒng)戲曲音樂改編得不倫不類，不僅不能打開戲曲音樂的市場，還會破壞戲曲音樂在人們心中的形象。而通過二胡表演藝術(shù)在戲曲音樂中的應(yīng)用，能夠?yàn)閯?chuàng)作者在進(jìn)行二度創(chuàng)作時提供一定的編曲指導(dǎo)，使創(chuàng)作者在對戲曲音樂和表現(xiàn)形式改編時，能夠尊重原創(chuàng)，同時也創(chuàng)作出具有個人風(fēng)格的作品。

最后，能夠保證戲曲音樂的演奏藝術(shù)。戲曲音樂表演的最高境界就是具有明顯的藝術(shù)性，能夠引起人們的情感共鳴，而二胡演奏藝術(shù)的應(yīng)用，能夠提升戲曲音樂的感染力，使人們在觀賞二胡演奏的過程中能夠更直觀地感受到戲曲中的情感表達(dá)，感受全方位的藝術(shù)體驗(yàn)。

為戲曲音樂創(chuàng)作提供靈感

許多戲曲音樂創(chuàng)作者和表演者在創(chuàng)作或者表演過程中，都會由于靈感的缺失，難以保證戲曲音樂作品的質(zhì)量，而二胡演奏藝術(shù)的應(yīng)用，能夠?yàn)閼蚯魳返膭?chuàng)作者及表演者提供更多的靈感。

瓶頸期是藝術(shù)家們在其藝術(shù)生涯中最常見的一種現(xiàn)象。當(dāng)戲曲音樂的創(chuàng)作者和表演者遇到瓶頸時，二胡演奏藝術(shù)能夠?yàn)槠鋷硪欢◣椭?，使其更加快速突破瓶頸期，邁向新的戲曲音樂創(chuàng)作階段。

學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)戲曲音樂的過程中，掌握二胡演奏藝術(shù)能夠快速進(jìn)入學(xué)習(xí)狀態(tài)，增強(qiáng)對音樂的理解，更加高效地掌握戲曲音樂的相關(guān)知識。與此同時，在創(chuàng)作過程中可以利用二胡的器樂化語言尋找創(chuàng)作方向，可以通過二胡的演奏藝術(shù)呈現(xiàn)戲曲音樂中一些情感的表達(dá)和傳遞，提升戲曲音樂的美感。

滿足市場需求

戲曲音樂作為一種藝術(shù)性極強(qiáng)的音樂類型，并不是所有人都能夠在欣賞的過程中產(chǎn)生共鳴，甚至難以理解其中的內(nèi)容，這就使得戲曲音樂的觀眾數(shù)量有所縮減。為了打開戲曲音樂的觀眾市場，就要對戲曲音樂進(jìn)行新的創(chuàng)作，使其符合市場需求，畢竟戲曲音樂的未來發(fā)展是基于市場的，如果沒有市場需求，那么戲曲音樂很難傳承下去。將二胡演奏藝術(shù)融入戲曲音樂中，能夠增強(qiáng)戲曲音樂的客觀性，讓觀眾感受到戲曲音樂的魅力，更好地傳達(dá)戲曲音樂的理念。

二胡在戲曲音樂中的表演藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀

演奏及創(chuàng)新能力的提高

在當(dāng)下戲曲音樂的學(xué)習(xí)和演奏中，許多演奏者對傳統(tǒng)的戲曲音樂只是學(xué)習(xí)和表演，不能對其進(jìn)行創(chuàng)新，究其原因，正是由于演奏者缺少相應(yīng)的戲曲音樂創(chuàng)作能力，不僅無法創(chuàng)作出新的戲曲音樂，也難以對傳統(tǒng)的戲曲音樂進(jìn)行改編創(chuàng)作。

演奏者本人創(chuàng)作的新的戲曲音樂大多都缺少戲曲音樂內(nèi)涵，難以吸引觀眾，藝術(shù)價值不高，而在對傳統(tǒng)戲曲音樂進(jìn)行再創(chuàng)作時，由于創(chuàng)作能力不足，不僅無法保證戲曲音樂創(chuàng)新后的藝術(shù)效果，還有可能會破壞其中的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，使得最終創(chuàng)作出的作品不倫不類；如果將二胡演奏藝術(shù)生硬地加入戲曲音樂中，則無法保證融合的有效性，人們在觀看表演時就體會不到兩者之間的關(guān)聯(lián)，完全感受不到二者之間的互動和融合，二胡和戲曲音樂呈現(xiàn)出一種割裂的狀態(tài)。

專業(yè)技能的掌握

在當(dāng)下的戲曲音樂學(xué)習(xí)以及演奏過程中，演奏者普遍存在著專業(yè)技能掌握不牢的情況。創(chuàng)作能力的基礎(chǔ)是扎實(shí)的專業(yè)技能，演奏者專業(yè)技能掌握不牢，不僅無法學(xué)習(xí)好二胡演奏和戲曲音樂的知識及應(yīng)用，更難以對其進(jìn)行再創(chuàng)作。

表演者無論是對二胡專業(yè)技能的熟練還是對戲曲音樂專業(yè)知識的掌握，在當(dāng)下的表演市場中都存在著較大的機(jī)制問題，影響著其專業(yè)能力。許多戲曲音樂的表演者并沒有經(jīng)過專業(yè)的戲曲音樂學(xué)習(xí)。俗話說，臺上一分鐘，臺下十年功。但是目前的戲曲音樂市場中很少有對戲曲音樂演奏進(jìn)行鉆研的戲曲音樂演奏者，許多人沒有掌握基本的戲曲音樂技能，對戲曲音樂的態(tài)度也并不尊重，沒有將其作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)文化來看待。非專業(yè)的演奏者應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)變“有琴就能奏”的理念，傳統(tǒng)的戲曲音樂的演奏是需要進(jìn)行專業(yè)學(xué)習(xí)的，若沒有專業(yè)的戲曲音樂演奏學(xué)習(xí)，難以掌握二胡演奏在戲曲音樂中的分量及技巧，久而久之就成了四不像的演奏，從而無法體現(xiàn)二胡專業(yè)技能作用于戲曲音樂的目的。

表演市場混亂

當(dāng)下的戲曲音樂表演市場并不樂觀，許多創(chuàng)作人為了博流量、博關(guān)注，對傳統(tǒng)戲曲音樂作品進(jìn)行亂編亂造，這使得許多觀眾對傳統(tǒng)戲曲音樂產(chǎn)生一種錯誤的感官體驗(yàn)，不僅無法感受到真正的戲曲音樂魅力，更會對戲曲音樂產(chǎn)生一種錯誤的認(rèn)識，特別是在短視頻流行的當(dāng)下，一些年輕演奏者可能會對戲曲表演產(chǎn)生錯誤理解，認(rèn)為其是一種不正之風(fēng)。這對戲曲音樂的傳承和創(chuàng)新有負(fù)面影響。因?yàn)槟承┤说膩y編亂造，戲曲音樂被賦予了一些不良含義，對于一些從未感受過真正戲曲音樂的觀眾而言，如果讓這些作品先入為主，那么戲曲音樂在其心目中的形象便會大打折扣，這不利于戲曲音樂的口碑樹立和傳播發(fā)展。

戲曲音樂中二胡表演藝術(shù)的應(yīng)用措施

根據(jù)二胡的演奏風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行戲曲創(chuàng)作

二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器之一。從二胡成為獨(dú)奏樂器之后，其獨(dú)奏的音樂作品便越來越多。其中，包含戲曲音樂元素的作品受到了表演者和觀眾的一致喜愛。二胡作為一種拉弦樂器，其音樂特色十分明顯，可以舒緩，可以明亮，可以有力。演奏者在進(jìn)行戲曲創(chuàng)作和演奏時，可以根據(jù)二胡的音色變化或演奏技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)意使用，更好地發(fā)揮二胡演奏藝術(shù)的特點(diǎn)和優(yōu)勢。

利用好節(jié)拍和節(jié)奏

在戲曲音樂中，節(jié)拍和節(jié)奏是根據(jù)戲曲音樂的板式變化、演員唱腔等特點(diǎn)不斷變化的。這對于二胡演奏者十分重要，演奏者在學(xué)習(xí)及演奏的過程中，應(yīng)當(dāng)注重戲曲音樂的節(jié)拍和節(jié)奏特點(diǎn)，結(jié)合二胡演奏的技巧進(jìn)行應(yīng)用訓(xùn)練，如在創(chuàng)設(shè)某種環(huán)境時，能夠通過節(jié)奏的靈活變化渲染出相應(yīng)的氣氛，或者是在塑造某個人物的情緒動作變化時，能夠通過節(jié)奏的變化突出人物形象。

保證潤腔方式處理的藝術(shù)性

在對潤腔方式進(jìn)行處理時，一定要保證處理的藝術(shù)性，如果用二胡演奏戲曲音樂，初期可以通過模仿戲曲行腔使用一些潤腔方式，以更好地表現(xiàn)戲曲中的各種韻味，保證演奏的效果。

戲曲音樂的學(xué)習(xí)和傳承是不斷發(fā)展的。雖然當(dāng)下的戲曲音樂演奏大環(huán)境中存在一些問題，但是將二胡表演藝術(shù)應(yīng)用到戲曲音樂中，可以提高創(chuàng)作者和表演者的專業(yè)知識和相關(guān)技能，創(chuàng)新戲曲音樂的內(nèi)容和表現(xiàn)形式，吸引更多的觀眾，在此過程中還可以不斷提升戲曲音樂的藝術(shù)價值，為戲曲音樂的傳承和發(fā)展提供有效助力。

參考文獻(xiàn)

[1]董婷.二胡、板胡在戲曲音樂中的表演藝術(shù)[J].戲劇之家,2021(07):16-17.

[2]楊奕坤.淺談河南戲曲音樂對二胡藝術(shù)的影響[J].戲劇之家,2017(18):18-19.

[3]季寧.基于錫劇音樂伴奏的藝術(shù)思考[J].文化產(chǎn)業(yè),2020(12):58-59.